《貨郎圖》是南宋畫(huà)家李嵩創(chuàng )作的團扇絹本水墨淡設色畫(huà)。李嵩創(chuàng )作過(guò)多幅貨郎圖，分別藏于北京故宮博物館、中國臺北故宮博物院、美國堪薩斯州阿肯博物館的尼爾遜美術(shù)館及美國紐約大都會(huì )美術(shù)館，現藏于北京故宮博物院的《貨郎圖》的規格是縱25.5cm，橫70.4cm，其余的均為小幅。
全圖描繪了老貨郎挑擔將至村頭，眾多婦女兒童爭購圍觀(guān)的熱鬧場(chǎng)面，表現了南宋時(shí)錢(qián)塘一帶的風(fēng)土人情。此畫(huà)線(xiàn)條細膩雅致，貨擔上的物品用筆如絲柔韌圓轉，而人物的衣紋則使用顫筆，轉折頓挫恰當地表現出下層婦孺身著(zhù)布衣的特色。細勁線(xiàn)描，傳神地勾出樸實(shí)的形象，把勞動(dòng)人民的生活作為審美對象來(lái)描繪，在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著(zhù)重要的意義。
畫(huà)作內容
北京故宮博物院藏《貨郎圖》
藏于故宮博物館、中國臺北故宮博物院、美國堪薩斯州阿肯博物館的尼爾遜美術(shù)館及美國紐約大都會(huì )美術(shù)館的四幅《貨郎圖》皆為絹本設色畫(huà)作，且內容基本相似。
畫(huà)面左部分有八個(gè)人：老貨郎面帶微笑，挑擔搖鼓，兩童子飛奔上去，手臂伸向貨擔，有四個(gè)孩童已觸摸到貨物，有的驚訝，有的好奇，有的呆看。最左邊有一個(gè)婦女正俯身取玩具給自己的孩子看。畫(huà)的右側有七個(gè)人和四只小狗：一個(gè)婦女懷里抱著(zhù)一個(gè)孩子正匆匆走向貨郎，左臂向前伸著(zhù)，她身旁的兩個(gè)孩童歡叫吵鬧著(zhù)，像是要求母親非得給他們買(mǎi)玩具一樣。另有兩童拉扯著(zhù)，小童像是已經(jīng)買(mǎi)了零食，一邊嚼著(zhù)一邊拉著(zhù)還在迷戀不舍的另一小童。畫(huà)的最右方，一小童手提葫蘆，含指回顧，神情猶豫不決。后面，幾只狗吠叫、蹦跳，高興地搖著(zhù)尾巴。
北京故宮博物館藏的畫(huà)作的左下方款署“嘉定辛未李從順南嵩畫(huà)”。
創(chuàng )作背景
宋代繪畫(huà)與社會(huì )各個(gè)階層都保持著(zhù)相當密切的聯(lián)系。貴族、文人士大夫以及商人、市民等都對繪畫(huà)有多方面的需求。尤其是世俗繪畫(huà)和宮廷繪畫(huà)在題材、風(fēng)格和內容上出現了多樣化發(fā)展。《貨郎圖》就是李嵩描寫(xiě)農村生活的“風(fēng)俗畫(huà)”，反映了勞動(dòng)人民喜歡的故事。
藝術(shù)鑒賞
主題
《貨郎圖》表現了挑滿(mǎn)玩具百貨雜物的貨郎受到了鄉村孩子、母親的歡迎，具有濃厚的生活情趣，作者概括地展示了鄉村貨郎的真實(shí)形象。整個(gè)畫(huà)面表現了生動(dòng)熱鬧的氣氛，說(shuō)明了宋代城鎮集市貿易和商品交換的繁榮。
形象
《貨郎圖》布局嚴謹，主次分明。人物雖多，卻都是圍繞著(zhù)老貨郎展現出來(lái)的，且疏密有度，姿態(tài)各異，遙相呼應，氣脈貫通。背景也簡(jiǎn)約生動(dòng)，只在一角繪有老樹(shù)，草坡的描畫(huà)也僅作數筆，大片的留白起到了烘托人物的效果，可激發(fā)人們更多的想象空間。畫(huà)家對不同人物的心理刻畫(huà)也十分細膩傳神。如貨郎的微笑中滲透著(zhù)幾絲憂(yōu)愁，因為他既要招待頑皮的小顧客還得看著(zhù)貨物不受損壞。而在人物各種動(dòng)作、手勢中傳達著(zhù)兒童急切而快樂(lè )的心情以及婦人的舐?tīng)僦椤?/p>
北京故宮博物院藏《貨郎圖》局部圖
技巧
《貨郎圖》線(xiàn)條細膩雅致，貨擔上的物品用筆如絲，柔韌圓轉；而人物的衣紋則使用顫筆，轉折頓挫，恰當地表現出下層婦孺身著(zhù)布衣的特色。細勁的線(xiàn)描，準確而傳神地勾出樸實(shí)的形象。李嵩《貨郎圖》以白描手法作細膩精致的描繪，落筆凝重，收筆沉穩有力，疏密、精粗均可游刃有余地展開(kāi)，設色淡雅自然。描畫(huà)貨擔上的物品幾乎達到與實(shí)物紋絲不差的程度。人物衣紋則將從前的“用描”轉面為“用筆”，在轉折頓挫中富有變化，體現下層百姓衣著(zhù)粗布的質(zhì)感。
點(diǎn)評
此畫(huà)以線(xiàn)描為主，并略施淡彩，寫(xiě)實(shí)功夫刻畫(huà)入微。用筆工整雅致，人物用鐵線(xiàn)描，線(xiàn)條流利勁挺，衣紋作戰筆，靈動(dòng)瀟灑。兩組人物疏密有致，以貨擔為主體，主次有別又相互呼應。左邊沉雜的貨擔與右邊厚重的古柳相互平衡，結構嚴謹，布局沉穩。背景僅作野地平坡，古柳小草，著(zhù)墨無(wú)幾，色調輕淡，正好寫(xiě)出了村野的素樸無(wú)華。該圖成功地選取了貨郎來(lái)到村頭的一瞬間，表現了南宋時(shí)錢(qián)塘一帶的風(fēng)土人情，尤其將兒童心理刻畫(huà)得活靈活現，令人嘆絕。
后世影響
《貨郎圖》把勞動(dòng)人民的生活作為審美對象來(lái)描繪，在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著(zhù)重要的意義。該畫(huà)作對了解宋代風(fēng)俗也具有重大價(jià)值。
歷史傳承
北京故宮博物館藏的《貨郎圖》，曾為清內府收藏，經(jīng)《庚子銷(xiāo)夏記》、《石渠寶笈初編》著(zhù)錄，后為明末清初政治家孫承澤所藏，后來(lái)轉到了明末清初藏書(shū)家梁清標手中，后被溥儀攜到東北，流落市上，解放后歸北京故宮博物院收藏。
形象
《貨郎圖》布局嚴謹，主次分明。人物雖多，卻都是圍繞著(zhù)老貨郎展現出來(lái)的，且疏密有度，姿態(tài)各異，遙相呼應，氣脈貫通。背景也簡(jiǎn)約生動(dòng)，只在一角繪有老樹(shù)，草坡的描畫(huà)也僅作數筆，大片的留白起到了烘托人物的效果，可激發(fā)人們更多的想象空間。畫(huà)家對不同人物的心理刻畫(huà)也十分細膩傳神。如貨郎的微笑中滲透著(zhù)幾絲憂(yōu)愁，因為他既要招待頑皮的小顧客還得看著(zhù)貨物不受損壞。而在人物各種動(dòng)作、手勢中傳達著(zhù)兒童急切而快樂(lè )的心情以及婦人的舐?tīng)僦椤?/p>
北京故宮博物院藏《貨郎圖》局部圖
技巧
《貨郎圖》線(xiàn)條細膩雅致，貨擔上的物品用筆如絲，柔韌圓轉；而人物的衣紋則使用顫筆，轉折頓挫，恰當地表現出下層婦孺身著(zhù)布衣的特色。細勁的線(xiàn)描，準確而傳神地勾出樸實(shí)的形象。李嵩《貨郎圖》以白描手法作細膩精致的描繪，落筆凝重，收筆沉穩有力，疏密、精粗均可游刃有余地展開(kāi)，設色淡雅自然。描畫(huà)貨擔上的物品幾乎達到與實(shí)物紋絲不差的程度。人物衣紋則將從前的“用描”轉面為“用筆”，在轉折頓挫中富有變化，體現下層百姓衣著(zhù)粗布的質(zhì)感。
點(diǎn)評
此畫(huà)以線(xiàn)描為主，并略施淡彩，寫(xiě)實(shí)功夫刻畫(huà)入微。用筆工整雅致，人物用鐵線(xiàn)描，線(xiàn)條流利勁挺，衣紋作戰筆，靈動(dòng)瀟灑。兩組人物疏密有致，以貨擔為主體，主次有別又相互呼應。左邊沉雜的貨擔與右邊厚重的古柳相互平衡，結構嚴謹，布局沉穩。背景僅作野地平坡，古柳小草，著(zhù)墨無(wú)幾，色調輕淡，正好寫(xiě)出了村野的素樸無(wú)華。該圖成功地選取了貨郎來(lái)到村頭的一瞬間，表現了南宋時(shí)錢(qián)塘一帶的風(fēng)土人情，尤其將兒童心理刻畫(huà)得活靈活現，令人嘆絕。
后世影響
《貨郎圖》把勞動(dòng)人民的生活作為審美對象來(lái)描繪，在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著(zhù)重要的意義。該畫(huà)作對了解宋代風(fēng)俗也具有重大價(jià)值。
歷史傳承
北京故宮博物館藏的《貨郎圖》，曾為清內府收藏，經(jīng)《庚子銷(xiāo)夏記》、《石渠寶笈初編》著(zhù)錄，后為明末清初政治家孫承澤所藏，后來(lái)轉到了明末清初藏書(shū)家梁清標手中，后被溥儀攜到東北，流落市上，解放后歸北京故宮博物院收藏。
