據(jù)王克芬《梅妃與驚鴻舞》一文考證，《驚鴻舞》可能有描繪鴻雁飛翔的動(dòng)作和姿態(tài)，這種模擬飛禽的舞蹈，在我國(guó)有深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)，相傳原始社會(huì)時(shí)期的“鳳凰來(lái)儀，百獸率舞”中的“鳳凰來(lái)儀”，當(dāng)是人模擬鳥(niǎo)類(lèi)動(dòng)作的舞蹈；戰(zhàn)國(guó)青銅器上有人扮鳥(niǎo)形的舞蹈圖像；漢代百戲中有扮大雀而舞的記載；漢畫(huà)像石中也有人扮鳥(niǎo)形舞蹈的畫(huà)面，這些舞蹈大都穿著笨重的鳥(niǎo)形服飾道具，舞蹈起來(lái)很不方便。而梅妃的《驚鴻舞》可能著重于用寫(xiě)意手法，通過(guò)舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)鴻雁在空中翱翔的優(yōu)美形象。唐代詩(shī)人劉禹錫《泰娘歌并引》詩(shī)中，描寫(xiě)歌舞伎泰娘云：“長(zhǎng)鬢如云衣似霧，錦茵羅薦承輕步。舞學(xué)驚鴻水榭春，歌傳上客蘭堂暮。”看來(lái)《驚鴻舞》在當(dāng)時(shí)廣為流傳。唐代人常以“驚鴻”來(lái)形容舞態(tài)優(yōu)美輕盈，作為舞蹈美的審美特征。唐代詩(shī)人李群玉《長(zhǎng)沙九日登東樓觀舞》詩(shī)云：
“南國(guó)有佳人，輕盈綠腰舞……翩如蘭苕翠，婉如游龍舉……慢態(tài)不能窮，繁姿曲向終。低回蓮破浪，凌亂雪縈風(fēng)。墜耳時(shí)流盼，修據(jù)欲溯空，唯愁提不住，飛去逐驚鴻。”由此觀之，《驚鴻舞》一定是極富優(yōu)美韻味的舞蹈，舞姿的輕盈、飄逸、柔美、自如，人們可以想像而知。明代裘昌今《太真全史》卷首有幅木刻插圖，題為《驚鴻舞》，描繪梅妃身穿長(zhǎng)袖舞衣，長(zhǎng)裙曳地，肩披長(zhǎng)巾，正在做縱身飛舞動(dòng)作，猶如驚飛的鴻雁，這就是明代畫(huà)家想象中的《驚鴻舞》。
唐代詩(shī)人李群玉有詩(shī)《長(zhǎng)沙九日登東樓觀舞》贊曰：
南國(guó)有佳人，輕盈綠腰舞。
江采萍（梅妃）的《驚鴻舞》(2張)
華筵九秋暮，飛袂拂云雨。
翩如蘭苕翠，婉如游龍舉。
越艷罷前溪，吳姬停白纻。
慢態(tài)不能窮，繁姿曲向終。
低回蓮破浪，凌亂雪縈風(fēng)。
墜珥時(shí)流盻，修裾欲溯空。
唯愁捉不住，飛去逐驚鴻。
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含有“鴻雁兩字”的詩(shī)句
寄聲欲問(wèn)塞南事,只有年年鴻雁飛。
欲述離愁竟凝噎,擬托鴻雁卻長(zhǎng)嗟。
鴻雁幾時(shí)到,江湖秋水多。
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飯局跳鴻雁舞男女是誰(shuí)
舞蹈老師。飯局跳鴻雁舞男女是原上海歌舞團(tuán)舞蹈演員，67歲的舞蹈老師表演的即興舞蹈的《鴻雁》，鴻雁舞蹈表達(dá)的意思就是對(duì)朋友對(duì)伴侶的思念以及濃厚的情誼，在整個(gè)舞蹈動(dòng)作中，有許多的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，都能表達(dá)出表演者對(duì)于生命的敬畏。