關(guān)于清明上河圖的民風(fēng)民俗的資料

《清明上河圖》是一幅具有歷史價(jià)值的風(fēng)俗長(cháng)卷。作者通過(guò)對清明節日北寧都城汴梁（今開(kāi)封） 和以虹橋為中心的汴河兩 岸各階層人物活動(dòng)情景的描繪，集中反映了這一歷史時(shí)期社會(huì )生活的一些側面。翰林張擇端（公元十二世紀），山東諸城人，是北宋末期職業(yè)畫(huà)家，曾在畫(huà)院任職，擅長(cháng)畫(huà)人物、樓閣、舟車(chē)等。圖中所繪城廓市橋屋廬之遠近高下，草樹(shù)馬牛驢駝之大小出沒(méi)，以及居者行者，舟車(chē)之往還先后，皆曲盡其意態(tài)而莫可數記，全幅場(chǎng)面浩大，內容極為豐富。

為什么叫“清明上河圖”，有不同說(shuō)法，有人認為《清明上河圖》中的“清明”兩字，并非指“清明時(shí)節”，而是描繪了當時(shí)汴京的清明坊到虹橋這一段上河的秋季景色。
而大多數人認為該畫(huà)描繪了當年汴京近郊汴河上下清明時(shí)節的生活景象，所以叫《清明上河圖》。《清明上河圖》時(shí)代背景是北宋時(shí)期的開(kāi)封市，開(kāi)封位于河南省中部，古稱(chēng)汴梁，汴京，為我國七大古都之一，從戰國至金代，先后有7個(gè)封建王朝在此定都，素有“自古帝王都”、
“七朝古都”之稱(chēng)、其中以北宋年間最為繁榮，人口多達150余萬(wàn)，是當時(shí)世界上最繁華的城市之一。
　　《清明上河圖》全卷內容，可分為郊野、汴河、街市三大段。中段又以“虹橋”為中心，展現汴河漕運的緊張氣氛，達到全卷的高潮。
　　全圖觀(guān)賞是從右往左，從城外到城內，讓觀(guān)者看得有滋有味。開(kāi)卷處首先映入眼簾的是郊外氛圍，春寒料峭，嫩綠新發(fā)，疏林薄霧，農舍酒家，阡陌縱橫。起首為兩人執鞭趕著(zhù)一隊馱炭毛驢趟來(lái)，逾小橋，疏林茅舍，匆匆向城內進(jìn)發(fā)。沿曲徑而來(lái)的一騎數仆護衛著(zhù)，頂插楊柳細枝、四垂遮映的轎子，從郊外踏青歸來(lái)，其前導一騎受驚狂奔，馭者慌忙追趕，附近人畜，均作出各自不同的反應，此系全圖的引子。
　　《清明上河圖》郊外清明時(shí)節　汴京城風(fēng)景怡人
　　中段描寫(xiě)汴河上下，
這條汴河就是當時(shí)為汴梁提供漕運，供應城市生活必需品的河道，河上舟來(lái)船往，運輸繁忙，靠岸的船只，搭著(zhù)跳板，正在卸貨。一艘巨大的漕船落帆降桅，將從橋下穿過(guò)，船夫們緊張忙亂，呼喚叫喊，牽動(dòng)人心，橋上還有些熱心者不顧自己的安危，跨越到拱形橋的欄桿外，一手拉住欄桿探出身子，大聲喊叫，揮舞另一只手，指揮著(zhù)船只順利通過(guò)。看熱鬧的人群，翹首爭睹這驚險場(chǎng)面。
　　《清明上河圖》中段汴河上　舟來(lái)船往　運輸繁忙
　　《清明上河圖》
并非一般的風(fēng)俗畫(huà)，專(zhuān)為表現某一風(fēng)俗的某一細節，而是以清明點(diǎn)題，舍棄了清明的無(wú)關(guān)緊要的細節，其本意并不在于渲染清明佳節，掃拜新墳、田野如市、遍滿(mǎn)園亭等風(fēng)俗和游樂(lè )，更無(wú)意歌頌“太平日久，人物繁阜”的升平景象，而旨在揭示遠離故土，既不能返鄉掃墓，也不能參與汴京清明游樂(lè )的船工與纖夫，仍在汴河上像往日一樣要逆水行舟、冒險搶渡的真實(shí)情景。其實(shí)，就是這些被視為卑賤的勞動(dòng)者為汴京庶眾運來(lái)了賴(lài)以生存的食糧給用，他們正是維系京師繁榮的基本動(dòng)力。
　　《清明上河圖》中段虹橋上
車(chē)水馬龍 南來(lái)北往
熱鬧非凡
　　畫(huà)面上一座大型的木拱橋橫跨河上，將兩岸街市相連，其橋無(wú)柱，橋身由上下兩層拱骨相貫，互為承托，遂伸展成大跨度的飛橋，宛如一道飛虹。虹橋上的車(chē)水馬龍，南來(lái)北往。推獨輪車(chē)和騎馬的、馱著(zhù)米袋騾子，正要上橋，挑擔的、拉客的、攤販的，使本來(lái)很寬闊的橋面，變得狹窄起來(lái)。
　　畫(huà)家利用河岸橋梁的高低曲折，引導欣賞者不斷轉移視點(diǎn)，或仰或俯，成為流動(dòng)轉折的視覺(jué)引導。畫(huà)中最精彩處莫過(guò)于對舟船過(guò)虹橋的描繪，畫(huà)面的節奏至此突然驟急，人、畜、舟、車(chē)聚集，猶如樂(lè )曲呈節奏韻律性，橋上人群的熙攘，橋下急流行舟的緊張，構成了畫(huà)卷的高潮。畫(huà)家圍繞這座橋，充分施展了自己的繪畫(huà)本領(lǐng)。畫(huà)中的人物大小僅寸許，但是神態(tài)畢現，極為生動(dòng)，就好象身臨其境一樣。
　　《清明上河圖》下半段城樓部分
　　過(guò)了虹橋，汴河轉向上方蜿蜒流去，出現熙熙攘攘、車(chē)水馬龍之街景。汴京作為當時(shí)政治、經(jīng)濟、文化的中心，城中官府衙門(mén)、民居宅院、作坊店鋪、屋宇錯落，林林總總。百業(yè)興隆，酒樓店鋪百肆雜陳，招牌幡幔目不暇接，飲食百貨應有盡有。各類(lèi)商店經(jīng)營(yíng)著(zhù)羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬等，此外醫藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，九流三教，各行各業(yè)應有盡有。街市喧囂，車(chē)水馬龍，行人摩肩接踵，絡(luò )繹不絕，熱鬧非凡。鼓樓下的駝隊遠道而來(lái)，行色匆匆，茶樓酒館中的人則輕松悠閑……。
　　《清明上河圖》下半段街市部分
　　《清明上河圖》既是一件偉大的現實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)珍品，同時(shí)，它還具有歷史文獻的價(jià)值。為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑，交通工具等豐富的形象資料，百科全書(shū)。展開(kāi)這幅的長(cháng)卷，尤如步入12世紀我國繁華都市生活，其反映社會(huì )生活和物質(zhì)文明的廣闊性與多樣性，有著(zhù)文字難以替代的文獻史料價(jià)值。《清明上河圖》把北宋末期工商業(yè)發(fā)達的面貌，表現得淋漓盡致，是對北宋社會(huì )經(jīng)濟繁榮的贊歌，也是一曲凄涼的挽歌，圖成不久，北宋淪亡。