有一位17世紀法國巴洛克時期的大畫家尼古拉斯·普桑他非常擅長畫風景畫。
以前我在法國求學的時候，經(jīng)常會去逛盧浮宮，普桑的一組春、夏、秋、冬，百看不厭，每次看，都有新的收獲。
以前，盧浮宮將春、夏、秋、冬排成一排，重新裝修后將這四幅畫置于黎塞留側(cè)翼的八角形房間中，繞一圈觀賞，更能讓人體會到畫家的宇宙觀，令人感慨萬千。
《春天》是亞當夏娃的樂園，表現(xiàn)早晨。
《夏天》是地主波阿斯允許寡婦路德?lián)焓胞溗氲膱雒妫嗽诖隋忮恕Ｖ螅ò⑺购吐返陆Y(jié)婚，形成大衛(wèi)的家譜。時間是正午，處于人生的成年期。
《秋天》描繪的是摩西派人自應許之地運回葡萄的收獲圖，天空映襯這絢爛的晚霞。
《冬天》描繪夜晚的大洪水。只是，人類并非就此終結(jié)。地球是從冬天的洪水到春天的重生的循環(huán)往復，生活在其間的正是人類……
這組畫不禁令人涌起生的希望。普桑的四季組畫，雖然是以圣經(jīng)故事為主題，但仍能讓人在他描繪的四季風景中思索人生。
組畫《四季》是黎塞留樞機主教的侄子——黎塞留公爵向羅馬直接訂購的普桑晚年的杰作。普桑在圣經(jīng)的主題下，從幼青壯老的人生和一日的變遷中俯瞰四季自然之景。
《四季》畫面中，人物大都被安排在構(gòu)圖的三分之一下方處，他們被整個場景推到前景來，人物的大小也各有變化。
在《春天》中，普桑采用了全景景觀，而人物最多的《夏天》和《冬天》焦點則放在中間遠方，《秋天》中特寫的主要人物尺寸與他們所抬的巨大葡萄串讓人難忘，《冬天》中的大洪水與其說是神的懲罰，不如說是再一次開始的循環(huán)高潮，因為前景中出現(xiàn)的強壯扭動的蛇，絕對要比沉浸在霧氣中的方舟來得更醒目。
光線經(jīng)過仔細斟酌，并通過不同的氣氛效果設計用來代表一天中的四個時刻：清晨、中午、傍晚與夜晚。
普桑是17世紀法國巴洛克時期的重要畫家，也是17世紀法國古典主義繪畫的奠基人。他的作品多以宗教和歷史故事為題材，富有思想深度與象征意義，并輔以自然景色的描寫。畫作所呈現(xiàn)出的氣氛含蓄而寧靜，充滿田園詩般的抒情味道。他的出現(xiàn)對歐洲浪漫主義風景畫產(chǎn)生了重大影響。
