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西方美術(shù)史上的經(jīng)典油畫(huà)，宗教神話(huà)人物，比如維納斯，達娜依，狄安娜是油畫(huà)中的常客，上流社會(huì )階層的貴婦，都是油畫(huà)中的常客
但是我們仔細縱觀(guān)西方美術(shù)史上，不難發(fā)覺(jué)，普通的鏡子，也是西方經(jīng)典傳世油畫(huà)中的常客
比如巴洛克畫(huà)家魯本斯的油畫(huà)作品《鏡前的維納斯》
還有委拉斯貴支的畫(huà)作《鏡前的維納斯》
我們會(huì )驚嘆維納斯人體優(yōu)美，柔和的曲線(xiàn)，優(yōu)雅的姿態(tài)，不知不覺(jué)也想一覽維納斯的芳容
畫(huà)中的丘比特，手扶一面鏡子，我們可以看見(jiàn)，鏡子中呈現維納斯美麗的臉龐，滿(mǎn)足觀(guān)眾想看維納斯長(cháng)相的好奇心
西方經(jīng)典油畫(huà)中的鏡子，個(gè)人拙見(jiàn)是為了用鏡子的反射物理光線(xiàn)，來(lái)拓展畫(huà)面的空間，豐富畫(huà)面的空間層次
因為西方油畫(huà)，不同于中國畫(huà)是表達意境的精髓，西方油畫(huà)，本身是注重表達真實(shí)的三維立體空間
個(gè)人拙見(jiàn)，畫(huà)中的鏡子，有助于拓展真實(shí)三維空間的層次
比如畫(huà)家揚凡愛(ài)克的作品《阿爾諾芬尼夫婦像》
畫(huà)家為新婚夫婦為模特表達婚姻的莊重，但是夫婦倆背后的鏡子同樣引人注目
畫(huà)中的凸面鏡，真實(shí)反射了整個(gè)房間的布局，凸面鏡真實(shí)反應了房間中還有畫(huà)家本人，證婚人
如果畫(huà)家沒(méi)有在畫(huà)中安排凸面鏡的話(huà)，那么我們可能認為畫(huà)中只有單調的夫妻兩人，不會(huì )知道畫(huà)中還有那么廣闊的房間布局空間
揚凡愛(ài)克把畫(huà)中的鏡子細節都描繪得那么精細，逼著(zhù)，可見(jiàn)尼德蘭畫(huà)派畫(huà)風(fēng)的精致細密
還有委拉斯貴支的經(jīng)典代表作《宮娥》
畫(huà)家正在為國王往后畫(huà)肖像時(shí)，小公主，宮女突然闖進(jìn)來(lái)，畫(huà)家運用自己嫻熟的繪畫(huà)技巧，成功在畫(huà)布上記錄這一戲劇性偶然的場(chǎng)景
畫(huà)中的國王王后，并沒(méi)有直接出現在畫(huà)布上，而是通過(guò)小公主背后的鏡子反射出來(lái)
畫(huà)家運用鏡子，成功營(yíng)造了畫(huà)面的雙重空間
所以，畫(huà)中的鏡子，可以幫助畫(huà)家在有限的畫(huà)布空間上，反射更廣闊的空間，擴大豐富畫(huà)面的三維真實(shí)空間，成功延伸了畫(huà)面的空間，甚至可以營(yíng)造雙重空間
回答完畢 我是藝術(shù)狂人，從事少兒美術(shù)教育，如有美術(shù)，美術(shù)教育的疑問(wèn)，歡迎私信
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