我就是一個(gè)喜歡歐洲巴洛克時(shí)代的人，巴洛克時(shí)代是指歐洲17-18世紀那是歐洲封建時(shí)代的頂峰，路易十四引領(lǐng)了歐洲時(shí)尚，各歐洲宮廷紛紛效仿法國，當法國流行帶假發(fā)的時(shí)候，在5年內個(gè)歐洲宮廷紛紛效仿法國帶假發(fā)穿法國流行的服裝，當時(shí)的假發(fā)是黑色或黃色的長(cháng)的那種，這種假發(fā)一直流行到18世紀初，當法國人發(fā)明用馬尾巴上的毛制造短的那種白色的假發(fā)，長(cháng)的假發(fā)才淘汰，假發(fā)和華麗的服裝是歐洲封建時(shí)代的產(chǎn)物，當法國路易十六被處決后，法國的封建時(shí)代結束歐洲的假發(fā)時(shí)代在幾年后也就淘汰了，建議你多看看歐洲巴洛克時(shí)代的電影 我先介紹幾部 絕代艷后 公爵夫人 芳芳郁金香 路易十四的情婦 圣路易斯雷的橋 戈雅之靈 葉卡捷琳娜女皇祝你喜歡上歐洲巴洛克時(shí)代的藝術(shù)
法國服裝史的發(fā)展過(guò)程
法國服裝設計文化是一種多源性的文化，文化本能比較開(kāi)放，易于融合外域服裝文化。在其形成過(guò)程中，將服裝視作一門(mén)特殊的人體藝術(shù)，注重形式，認為形式即內容。在其發(fā)展過(guò)程中，時(shí)代特征明顯，風(fēng)格變化昭然。變異與創(chuàng )新性遠大于繼承與連續性。 法國服裝注重立體，外形變得富于變化，服裝采用立體裝飾有其精采之處：一是立體裝飾與立體結構造型相呼應，天然諧調；二是裝飾效果符合審美心理，因為凡是平鋪直敘、一覽無(wú)余的表面，容易引起人的單調感覺(jué)，而層次豐富、虛實(shí)搭配、重疊穿插的表面空間有耐人尋味的效果，易于激起觀(guān)賞美感。同時(shí)盡可能得讓造型體現體形美。法國認強調人體之美的服裝造型兩者并無(wú)絕對的孰優(yōu)孰劣的對比。法國人在世界出啦名的浪漫。所以法國服裝設計尤其著(zhù)重體現了浪漫與奢華，對服裝造型之美，講究與環(huán)境對比。選料豐富、優(yōu)異，設計大膽，制作技術(shù)高超，在世界上享有盛譽(yù)。
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在20年代初，氣質(zhì)優(yōu)雅的法國貴族淑女們每天最多要換6次穿著(zhù)，而那時(shí)服裝的風(fēng)格是突出細致的手工和合身的裁剪，這種修長(cháng)的晚禮服能完美的呈現著(zhù)女性們玲瓏有致的曲線(xiàn)，而服裝上的各種精美的自然圖形已經(jīng)透出了當時(shí)新藝術(shù)的影響力。
但隨著(zhù)第二次世界大戰的到來(lái)，這股奢華風(fēng)也隨之消失，取而代之的是簡(jiǎn)單實(shí)用的風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期，服裝的款式也變得保守起來(lái)，有時(shí)甚至很難區分男女服裝的差別。到了戰后，法國時(shí)裝再次活躍起來(lái)，透過(guò)這套參展的夏奈爾服裝可以看出，那時(shí)的服裝重在突出女性的干練氣質(zhì)，并且開(kāi)始重視服裝與配飾的整體造型設計，這個(gè)時(shí)期的服裝成就了一批活躍、勇敢進(jìn)取與生機勃勃的現代女性。而到了40年代后，從參展的服裝可以看出，以迪奧為主導的極度奢侈的晚禮服開(kāi)始一發(fā)不可收拾，這些禮服造型高貴雅致，使用大量的面料和裝飾物，色彩、款式和搭配也開(kāi)始天馬行空、無(wú)奇不有，這個(gè)時(shí)期的服裝可謂喚醒了沉寂已久的法國時(shí)尚。即便是到了近代，這股奢華風(fēng)也沒(méi)有絲毫的減退，不同的是，它已經(jīng)不像當初那樣一統天下，因為迷你群、蓬蓬裙、透明服等更具個(gè)性的服裝已經(jīng)帶著(zhù)不可阻擋的現代思潮涌入時(shí)尚的大潮中。法國服裝設計還崇尚表現矛盾、沖突，在服裝構成上強調刺激、極端的形式，以突出個(gè)性為榮。人體美，重視展示人體的性差異，不忌諱表現性感。古典模式是表現女性的第二性征，服裝款式以露頸、露肩、露背、半胸，以緊縮腰圍和墊臀來(lái)表現女性胴體曲線(xiàn)。現代模式是以簡(jiǎn)約的形式表現人體的自然身形，以短露和緊身為現代時(shí)髦百年的法國時(shí)裝到如今已經(jīng)非常多元，不過(guò)誰(shuí)都會(huì )相信，它還將繼續創(chuàng )造著(zhù)讓世人驚艷的新時(shí)尚.
說(shuō)到法國服裝設計，我們就不得不提到法國的高級時(shí)裝。 而很多法國人把拉夸看作是法國高級時(shí)裝的救世主。上世紀80年代起，簡(jiǎn)約風(fēng)席卷全球，尤其是對法國傳統的高級定制時(shí)裝產(chǎn)生了很大沖擊。一些傳統品牌開(kāi)始依靠吸引年輕、前衛的血液，顛覆傳統。比如今天香奈爾和迪奧的很多設計師都來(lái)自法國之外，惟有拉夸是土生土長(cháng)的法國人。拉夸無(wú)疑是借助服裝語(yǔ)言將法國本土文化精髓轉化得最為透徹明晰，表現最為淋漓盡致的一位。”當時(shí)裝步入90年代，風(fēng)格變得越發(fā)趨于樸素簡(jiǎn)約之時(shí)，拉夸卻依然試圖以時(shí)裝的方式去描繪心靈深處的夢(mèng)境，不斷地推出華麗耀眼的作品。1992年，他推出了復古的巴洛克時(shí)代的女裝，采用名貴的緞子、雪紡、輕紗，裁剪更是講究至極，充滿(mǎn)了法國古典宮廷藝術(shù)的精神。1994年，他的新品牌“Bazzer”將高級時(shí)裝的精致剪裁注入了年輕化的款式，被認為將華麗和自由輕松地結合了起來(lái)。如今法國高級時(shí)裝世界聞名。這也正式中國服裝界所缺少與無(wú)法攀比的
