就觀(guān)賞這角度大多數是欣賞外觀(guān)，好的繪畫(huà)作品觀(guān)賞意義很大但要根據人群來(lái)分，欣賞角度不同看法也就不同，無(wú)論什么樣的評價(jià)即是存在便有意義
西方繪畫(huà)和中國繪畫(huà)都是繪畫(huà)系科目，是否能夠相互交融？有沒(méi)有具體的辦法和解決方案？
西方繪畫(huà)和中國繪畫(huà)完全可以交融。總體來(lái)說(shuō)，西方繪畫(huà)比較直觀(guān)，重視造型，重視寫(xiě)實(shí)性，重視色彩的視覺(jué)沖擊力。中國畫(huà)看重寫(xiě)意性，注重筆情墨趣展現出來(lái)的獨特審美趣味，看重畫(huà)外之意的含蓄表達。
古今中外，許多畫(huà)家都嘗試過(guò)把中西繪畫(huà)融合起來(lái)，即，把寫(xiě)實(shí)性和寫(xiě)意性相結合，并且取得了不錯的成就。
我舉三個(gè)畫(huà)家創(chuàng )作的例子，大家就可以更直觀(guān)地了解中西合璧的會(huì )話(huà)模式。
第一個(gè)畫(huà)家——郎世寧（1688年——1766年），把焦點(diǎn)透視法引入傳統中國畫(huà)，創(chuàng )造出了一種新畫(huà)種，看起來(lái)像具有立體感的工筆畫(huà)。
郎世寧精通油畫(huà)，在27歲時(shí)，即康熙五十四年，公元1715年，以傳教士身份來(lái)到中國。在跟康熙帝多次接觸后，發(fā)現康熙同樣很喜歡藝術(shù)，所以，郎世寧就決定留在朝廷，做一名宮廷畫(huà)師。
油畫(huà)在此時(shí)剛傳入中國，因為油畫(huà)中要明顯體現出明暗關(guān)系，尤其在人物油畫(huà)中，往往是一半臉上有光，看起來(lái)很明亮和清晰，而一半臉上無(wú)光，開(kāi)起來(lái)晦暗模糊。皇家階層不喜歡這種畫(huà)法，說(shuō)這樣的畫(huà)展現出來(lái)的是“陰陽(yáng)臉”。
徐悲鴻《東方神女》
為了投其所好，郎世寧帶領(lǐng)其他西方畫(huà)師，對油畫(huà)向中國化進(jìn)行了艱難改造。首先，去除了明暗關(guān)系，把油畫(huà)寫(xiě)實(shí)性和透視原理引入到國畫(huà)中。再者，畫(huà)中國人喜聞樂(lè )見(jiàn)的動(dòng)植物，如馬、狗、孔雀、牡丹、梅花等。
經(jīng)過(guò)郎世寧和一幫畫(huà)家改革，終于創(chuàng )造出了一種既像油畫(huà)，又像中國畫(huà)的新畫(huà)種，所用的繪畫(huà)材料，如，筆墨紙硯是中國的，但畫(huà)中呈現出的造型和比例結構，以及色調關(guān)系，卻是油畫(huà)特有的，在美術(shù)史上，把郎世寧的這種畫(huà)叫作“郎世寧體”。
布歇作品
第二個(gè)畫(huà)家——布歇（1703年——1770年），用油畫(huà)畫(huà)中國的風(fēng)土人情。
布歇是西方美術(shù)史上18世紀非常重要的一位畫(huà)家，他把“洛可可”繪畫(huà)風(fēng)格發(fā)揮到了極致，洛可可風(fēng)格追求華麗、精致、淡雅、神秘的特點(diǎn)，主要服務(wù)于貴族階層。布歇是法國美術(shù)院第一任院長(cháng)，經(jīng)常跟貴族階層打交道，他深知貴族階層的審美趣味。
隨著(zhù)近代文明的發(fā)展，東西方文化交流逐漸頻繁，中國精美的瓷器、扇子、屏風(fēng)等藝術(shù)品流傳到歐洲，歐洲貴族階層看到后，非常喜歡，爭相購買(mǎi)，很快在歐洲掀起了一陣“中國風(fēng)”。
布歇《中國捕魚(yú)風(fēng)光》
布歇看到了繪畫(huà)創(chuàng )新的可能，他為了討好貴族階層，開(kāi)始創(chuàng )作含有中國元素的油畫(huà)，用油畫(huà)的方式，把中國各階層人士的生活方式畫(huà)進(jìn)畫(huà)面里，這樣的作品有《中國皇帝上朝》、《中國花園》、《中國捕魚(yú)風(fēng)光》、《中國集市》，雖然是油畫(huà)，但內容全是中國特有的，是世界上首次中西繪畫(huà)交融的作品。
徐悲鴻《負傷之獅》
第三個(gè)畫(huà)家——徐悲鴻（1895年——1953年），把西方素描關(guān)系引入到國畫(huà)創(chuàng )作中。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，在國畫(huà)創(chuàng )作中，徐悲鴻是用素描關(guān)系和油畫(huà)技巧來(lái)畫(huà)國畫(huà)的題材，畫(huà)中弱化了筆墨趣味，注重寫(xiě)實(shí)性的表現，技法和技巧是西方繪畫(huà)的，但在格調和精神層面的表達上，沒(méi)有脫離中國味道。
在油畫(huà)方面，徐悲鴻則是把中國傳統故事用油畫(huà)刻畫(huà)出來(lái)，無(wú)論是國畫(huà)還是油畫(huà)，徐悲鴻都沒(méi)有脫離東方式的情調。
