我個(gè)人認為
想花好風(fēng)景水粉需要先在室內練習畫(huà)一段時(shí)間的景物,對物的色彩和感
覺(jué)有一定的把握,這樣畫(huà)起來(lái)會(huì )順手些
還有畫(huà)風(fēng)景一定要畫(huà)好遠中近景色,風(fēng)景畫(huà)很怕畫(huà)面沒(méi)有層次感
畫(huà)風(fēng)景水粉應注意的問(wèn)題
1.風(fēng)景的構圖
2.選好想要畫(huà)的主題
3.調動(dòng)自己想要畫(huà)的欲望
4.確定所畫(huà)風(fēng)景的色調（是暖還是冷）
5.主要刻畫(huà)所選的主題物
6.注意風(fēng)景的比例問(wèn)題
7.水粉顏料的運用（一張畫(huà)不可能一次畫(huà)成，要反復的覆蓋修改，一邊一邊的來(lái)；水粉顏料的稀稠；筆觸的運用。）
8.所畫(huà)風(fēng)景整體色相要確定
9.風(fēng)景一定要注意空間的把握，虛實(shí)的把握，色相的把握。
水粉 風(fēng)景 花卉 的畫(huà)法
花的畫(huà)法示例
不同花有不同的畫(huà)法。為了初學(xué)者便于理解，現將各種畫(huà)法與表現效果的關(guān)系舉例說(shuō)明如下：
陽(yáng)光下的白玫瑰。白花雖不像紅花、黃花那樣艷麗，然而她有最豐富的色彩變化，光照、投影、反光、透光交熾輝映，色彩淡雅明麗，在暗色背景的襯托之下更顯得艷麗無(wú)瑕——這就是這張畫(huà)的表現意圖。其畫(huà)法步驟是這樣進(jìn)行
①起好大體輪廓后，首先涂上暗色的背景，留出花的部位。這時(shí)白花不畫(huà)自出，形成了鮮明的對比色彩關(guān)系。
②根據半球體結構受光、背光的色彩轉化規律，概括地區分出總的體面關(guān)系。一方面是為了表現花的基本體積與結構，同時(shí)也借此在強烈的黑白對比中尋求中間色調的變化，加強主體與背景之間的聯(lián)系，使之融為一體。要注意的問(wèn)題，一是要敢于把白花的暗部畫(huà)重，與背景相接應；同時(shí)又要充分體現花的透明感。二是抓住幾個(gè)對表現體積與動(dòng)態(tài)有決定性作用的典型花瓣，準確、肯定的畫(huà)出其基本形，而對一般花瓣暫不必一一描繪。
③調整一下整體關(guān)系，進(jìn)一步充實(shí)亮部、灰部、暗部的形體結構和色彩變化，描繪重點(diǎn)花瓣的細節，使畫(huà)面臻于完善。
含苞的牡丹花開(kāi)始同前。此花的球體特征更加明顯，所以先按圓球體畫(huà)出主要部分，然后再在圓球的上部由外及里或由里及外依次畫(huà)出各層之間重疊花瓣。
姚黃牡丹。這種牡丹是由多瓣聚集而成，根部的大瓣如同托盤(pán)，頂部的許多小瓣聚成球體。由于花瓣薄而透明，花瓣的深層輝映著(zhù)暖色的透光效果，色彩艷度超過(guò)受光部位。表現這種繁多的花瓣時(shí)，不必一一細描，強調總體感覺(jué)。把握基本的色彩關(guān)系和虛實(shí)變化，除了幾個(gè)大瓣和處于明暗交界處的幾個(gè)小瓣作具體處理外，大部分的花瓣都不太強調它們的邊沿輪廓，只要依據花瓣的形狀和方向在調色和用筆上略加變化就足夠了。這樣由于花瓣明暗變化減弱反而增強了透明感。在處理暗部的花瓣時(shí)，先用底子的暗色畫(huà)入，然后再用比此底子亮些的粉質(zhì)灰色壓出邊緣，有意識地讓底色部分透出，這樣更顯得飽含水分、輕薄透明。
球形的菊花花瓣細碎繁多，一一勾畫(huà)必顯瑣碎，只涂大色塊、缺乏必要的細節又不像菊花，其關(guān)鍵是把握好整體與局部的統一。此畫(huà)的方法是：先從整體關(guān)系入手，畫(huà)出球體的基本體積，然后在大面的亮面上加上一些花瓣突起后暗部長(cháng)投影的小暗面；在大面的暗部——主要是明暗交替或反光部位畫(huà)出若干受到光照的亮色花瓣。當然要注意區別各個(gè)細節的明暗虛實(shí)，可隨著(zhù)體積的轉化改變用筆的方法，使小瓣的感覺(jué)似有若無(wú)，在重點(diǎn)地方仔細畫(huà)一下結構變化，以實(shí)帶虛、虛實(shí)相宜，各種點(diǎn)之間呼應起來(lái)，使畫(huà)面豐富、充實(shí)、和諧、統一。
逆光的月季花。強光照射下的花朵固然明快、鮮亮，然而背光處或陰影中的花朵也另有一番情趣：柔和、素雅，在中等明度的含灰色調中，有著(zhù)含蓄、微妙的冷暖對比。為了襯托花的嫵媚、潔凈，在背景上運用了粗糙的肌理變化。畫(huà)花時(shí)，則用筆輕柔，色中飽含水分，中心部分一氣呵成，趁濕點(diǎn)上花蕊，使之融為一體，然后，再重點(diǎn)修飾一下花瓣邊緣的轉折與前后層次，使之豐富起來(lái)。
3.花卉寫(xiě)生的構圖
花卉之美不僅在于花朵有艷麗的色彩、誘人的芳香，而且花與枝、葉的自然和諧更有天然之趣，處理好枝、葉及整個(gè)情勢、動(dòng)態(tài)，也是花卉寫(xiě)生的一個(gè)課題。有些花卉實(shí)際開(kāi)花很一般或不常開(kāi)花，如竹子、文竹、松樹(shù)盆景等，在花卉中屬于觀(guān)葉植物，足見(jiàn)畫(huà)好枝葉的重要性，描繪庭院花卉一角，這是極普通的一角，粗壯的仙人球開(kāi)出潔白秀麗的小花，旁邊的蘭葉以婀娜多姿的曲線(xiàn)與仙人球垂直的花莖相映成趣，構成了輕音樂(lè )般的詩(shī)情畫(huà)趣。畫(huà)幅采用了中性灰調，在低純度的色彩烘托下，白花蕊部的淡淡的黃綠色才顯得鮮嫩清秀，富有生機。整個(gè)畫(huà)面的情調與構圖中的點(diǎn)、線(xiàn)、面的配置，光影、色調的處理是分不開(kāi)的。環(huán)境襯托了花的艷美，花朵也點(diǎn)綴了環(huán)境的幽雅。
在花圃寫(xiě)生，重要的在于選擇和組織。不僅要選擇典型的花朵，還要盡可能有相應理想的背景。花朵的向背、聚散，枝葉的動(dòng)勢，都是構圖中的重要因素。在自然生長(cháng)的花叢間很難找到一個(gè)現成而又完美的構圖，大多數情況下，還要根據畫(huà)面的需求進(jìn)行再加工，或選取這—株上的葉，那一株上的花；或加強某一部分削弱某一部分，只要安排合理，是有助于畫(huà)面表現的。
有條件時(shí)也可以進(jìn)行插花寫(xiě)生，將采集好的花朵進(jìn)行選擇搭配，置于瓶中，對花形大小、光照、顏色、疏密集散等都可進(jìn)行人工調配，這樣將更有利于對花型的結構及表現方法作認真的研究。插花是一種藝術(shù)，也是繪畫(huà)中人們喜聞樂(lè )見(jiàn)的描繪題材。
作品欣賞：
關(guān)于繪畫(huà)風(fēng)景的一些總結
1晨，早晨在太陽(yáng)未出之前，大地剛從黑暗中醒來(lái)，由于露水和霧氣較重，整個(gè)對象顯得較為偏冷，朦朧。太陽(yáng)出來(lái)以后，景物的受光部分偏淺的玫瑰色、淡黃一類(lèi)的暖色，背光部分相對偏紫，藍綠一類(lèi)冷色。
2傍晚，夕陽(yáng)西下，全部的山川河流被抹上一層金黃，景物的受光部分為淡的橘紅，橘黃色，天空則常呈現亮的黃紫灰、黃綠灰一類(lèi)的補色，落日后，所有景物逐漸變成紫青色，藍黑色，直至夜幕降臨。
3晴天，陽(yáng)光的映射下，景物的形體和輪廓變的清楚、明確。光線(xiàn)越強，物體的反光越明顯。早、中、晚的陽(yáng)光是有差別的，清晨的陽(yáng)光在上午10點(diǎn)左右，與下午4點(diǎn)以后的陽(yáng)光偏暖，中午呈亮白色，反光強烈。影子偏藍紫色，色調主要傾向是黃白色或亮黃色。
4陰天，由于陰天沒(méi)有陽(yáng)光的照射，光源呈散射光，景物的受光面偏銀灰、藍灰一類(lèi)的冷色，而背光與立面色度較重，多呈紫褐、褐綠、赭綠等一類(lèi)暖色，反光不明顯。
5雪景，地面，樹(shù)林，山嶺上的雪色彩特別亮，天空往往處于中間色階，如有陽(yáng)光時(shí)雪的受光亮而暖，投影由于受天光影響帶一點(diǎn)蘭色，畫(huà)雪時(shí)，盡量畫(huà)出它的體積感和松軟性。
其他地方色彩注意事項：
山，遠山要畫(huà)的概括，簡(jiǎn)練，中，近要依據山的起伏，形態(tài)等特點(diǎn)畫(huà)。畫(huà)山時(shí)要注意符合自然規律，注意裁減和取舍。有陽(yáng)光照射時(shí)山一般是受光暖，背光冷。
石，要注意表現體積的感覺(jué)，受光面呈亮的冷色，背光成赭褐，紫褐等一類(lèi)的暖色。
樹(shù)，樹(shù)的色彩主要以普藍、群青、橘黃、淡黃調出各異的綠。受光面以粉綠，紫羅蘭，鈷藍。湖藍與其他顏色調和后所組成。
水，一般要表現靜態(tài)水和動(dòng)態(tài)水，可以依靠筆觸的不同來(lái)區別。水往往受天光的影響，波浪暗部色彩偏暖，上午或下午陽(yáng)光側射時(shí)，水面傾向較深的藍紫色，中午偏藍灰色。
天，天空不要畫(huà)的平涂一樣，應該有變化，要表現出高深的空間感，有時(shí)上部顏色深，下部顏色淺，有時(shí)上部顏色淺，下部顏色深，不能平涂成一樣，但差別不是太大。
云，畫(huà)云時(shí)要注意表現云與天空的關(guān)系，云有厚、薄、大、小、虛、實(shí)之分。
房，在畫(huà)房屋時(shí)，要注意房屋的比例結構和透視關(guān)系，以及整體的協(xié)調關(guān)系。
總之，在畫(huà)景物時(shí)盡量顏色不要太單一，不如樹(shù)是綠的，不要平涂成一樣，樹(shù)有受光和背光，受光面可能是黃綠，背光可能是綠里有藍紫的深色，還有介于受光和背光的固有色，是樹(shù)的本色，從這些再細分，樹(shù)的枝杈呀，有的地方的葉子稀少有的繁茂，色彩盡量在不脫離主色調綠的基礎上豐富一些，比如粉綠，淡綠，黃綠，青色，土黃，翠綠，藍紫色，等等。
最后，還有關(guān)鍵的一點(diǎn)就是事物的投影，就是影子，在一副畫(huà)面里是非常重要的，有時(shí)畫(huà)面有些飄的感覺(jué)，加上深色的投影就可以增強畫(huà)面的空間感和縱深感。
我再介紹一點(diǎn)我上學(xué)時(shí)學(xué)的，任何事物都有亮部，暗部，明暗交界線(xiàn)，反光和投影。抓住這這幾點(diǎn)再注意色彩的運用就可以畫(huà)出好的風(fēng)景畫(huà)了。
物體在光線(xiàn)照射下的規律：
亮部色=光源色+固有色+環(huán)境色
中間色=固有色+光源色
暗部色=固有色+環(huán)境色
