尼德蘭風俗畫形成的原因

尼德蘭畫派
　　中世紀的尼德蘭包括荷蘭、比利時、盧森堡以及法國東北部的一些地區(qū)。由于地理條件優(yōu)越，尼德蘭很早就是歐洲西北部重要的水陸交通中心，手工業(yè)發(fā)達，商業(yè)繁榮，是當時歐洲資本主義經(jīng)濟十分發(fā)達的地區(qū)，因此文藝復興時期尼德蘭美術(shù)也取得了輝煌成就。
　　15世紀尼德蘭畫派成就非常突出。另一方面，盡管這些作品大多表現(xiàn)了傳統(tǒng)的宗教題材，卻由于畫家對描寫世俗生活和周圍環(huán)境的興趣大大增長，作品中便不時體現(xiàn)出現(xiàn)實主義傾向。
　　羅伯特·康賓和揚·凡·埃克是尼德蘭畫派的主要奠基人。

　　發(fā)展歷程
　　康平的藝術(shù)具有明顯的市民文化特征，其風格的形成則受細密畫、民間藝術(shù)和圖
　　爾奈雕刻學派的影響。康平的作品曾給予凡·愛克兄弟以影響。在尼德蘭繪畫新風格的建立中,J.凡·愛克起的作用最為突出。他是從人文主義的角度來描繪世界的最有代表性的畫家。他力求表現(xiàn)出世界的整體性、豐富性和多樣性。在創(chuàng)作中，除了重視對人物性格的刻
　　尼德蘭畫派作品
　　畫外，還在造型問題上，對光和色的表現(xiàn)和空間構(gòu)成的問題給予特別的注意。他不僅對油畫方法作了重要改進，而且在肖像畫、風俗畫、風景畫方面都有所成就。尼德蘭畫家們沒有寫出藝術(shù)理論方面的論著。他留在畫框上的“盡我所能”的題字，是對于尼德蘭畫家們共同服膺的治藝精神的一個很好的概括。繼J.凡·愛克之后,成為布魯日首要畫家的P.赫里斯特斯可能是他的學生。 赫里斯特斯未能全面發(fā)揚J.凡·愛克的藝術(shù)傳統(tǒng)，但在傳播經(jīng)過改進的油畫方法上曾起過一定作用。