一.19世紀以來(lái)在西方流行的主要美術(shù)流派
19世紀以來(lái)在西方流行的主要美術(shù)流派：新古典主義美術(shù)、浪漫主義與現實(shí)主義美術(shù)、印象畫(huà)派、現代主義美術(shù)五大流派.
新古典主義美術(shù)產(chǎn)生的社會(huì )背景:新古典主義美術(shù)產(chǎn)生于18世紀末19世紀初的法國,與資產(chǎn)階級革命有關(guān).18世紀末19世紀初,法國社會(huì )動(dòng)蕩不安,伴隨著(zhù)啟蒙運動(dòng)和法國大革命的到來(lái),資產(chǎn)階級反對舊制度下的陳腐藝術(shù)風(fēng)格,他們需要藝術(shù)成為宣傳革命,鼓吹自由、平等和共和的有力武器；需要用藝術(shù)培植人們的斗爭勇氣,樹(shù)立英雄主義的氣概.他們追求古代希臘羅馬的英雄主義精神,新古典主義美術(shù)應運而生.
它的基本特點(diǎn)是：采用古典形式,體現理性和新制度,大多選取了古代希臘羅馬的歷史和神話(huà)題材,人物充滿(mǎn)著(zhù)為自由和共和而戰的英雄氣概；畫(huà)風(fēng)古樸、莊嚴、典雅,注重素描,強調線(xiàn)條的清晰和準確,追求形式上的完美.
該流派的代表人以及代表作品：法國畫(huà)家大衛《馬拉之死》和《拿破侖加冕式》,安格爾《泉》.
二,浪漫主義美術(shù)出現的社會(huì )背景、基本特點(diǎn)
浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生于大革命失敗以后的波旁王朝復辟時(shí)期,人們對啟蒙運動(dòng)宣揚的理性王國越來(lái)越感到失望,一些知識分子感到苦悶,他們反對權威、傳統和古典模式,從而產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù).
浪漫主義美術(shù)代表人物以及代表作品
法國的德拉克洛瓦是最偉大的浪漫主義畫(huà)家之一,西奧島的屠殺》描繪了希土戰爭中希臘人民遭受土耳其軍隊虐殺的情景,畫(huà)家表現了對希臘人民極大的同情.《自由引導人民》描繪的是1830年7月革命,法國的工人、市民和小資產(chǎn)階級知識分子走上街頭反對封建政權的場(chǎng)面.浪漫主義繪畫(huà)另一位杰出代表是西班牙畫(huà)家哥雅,他的藝術(shù)具有鮮明的“民族特性、現代性和實(shí)際的歷史性感覺(jué).”他最有代表性的繪畫(huà)是《槍殺馬德里市民》,畫(huà)家描繪了1808年西班牙人民起來(lái)反對拿破侖入侵的史實(shí),他以無(wú)法抑制的熱情歌頌了愛(ài)國的人民.
現實(shí)主義美術(shù)出現的社會(huì )背景、基本特點(diǎn)
現實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀中期的法國.資產(chǎn)階級奪取政權后,資本主義社會(huì )的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識分子產(chǎn)生了不滿(mǎn)和苦悶的情緒.因此他們要求真實(shí)的表現現實(shí),并且對現實(shí)加以暴露和批判.現實(shí)主義的基本特點(diǎn)是：強調藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn),直接描寫(xiě)當前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭.
現實(shí)主義美術(shù)代表人以及代表作品
米勒出身于農民,擅長(cháng)用農民的眼睛看這個(gè)農民的世界,他的藝術(shù)像一面鏡子真實(shí)地反映了法國19世紀40～60年代農村的面貌.他既歌頌農民的善良、淳樸、熱愛(ài)勞動(dòng)的本質(zhì),也表現他們的保守、虔誠、逆來(lái)順受的弱點(diǎn).代表作品《播種者》和《拾穗者》都反映了這樣的特點(diǎn).列賓是俄國現實(shí)主義繪畫(huà)的主要代表之一,《伏爾加河上的纖夫》是他的成名之作.列賓曾去伏爾加河寫(xiě)生,纖夫的生活給他留下了難忘的印象,畫(huà)中列賓畫(huà)了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者,他們在炎熱的河畔沙灘上艱難地拉著(zhù)纖繩,纖夫們有著(zhù)不同的經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會(huì )的最底層,但這是一支在苦難中練成堅韌不拔,互相依存的隊伍.
四.“印象畫(huà)派”
印象畫(huà)派的藝術(shù)特點(diǎn)、代表人物和代表作品.教材通過(guò)《日出·印象》、《櫻桃和桃子》兩幅作品表現了印象畫(huà)派不同時(shí)期的藝術(shù)表現風(fēng)格.
（1）印象畫(huà)派產(chǎn)生的原因和基本特點(diǎn)
19世紀后半期,一些青年畫(huà)家對統治歐洲藝術(shù)的種種清規戒律表示不滿(mǎn)；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來(lái)的光線(xiàn)”的啟發(fā)下,主張戶(hù)外寫(xiě)生,他們從畫(huà)室里走出來(lái)發(fā)現了千變萬(wàn)化的大自然.在描繪自然景色時(shí),他們重視光、色和大氣的表現,他們把光看作是“繪畫(huà)的主人”,光的強弱變化在印象派畫(huà)家的作品里得到了充分的表現,他們大多用原色作畫(huà),因此色彩特別清新、明亮.他們努力去觀(guān)察自然,要達到的目的是“對自然既有力而又敏感的移植”.
（2）印象畫(huà)派的代表人和代表作品
早期印象畫(huà)派的代表人物是法國的莫奈和馬奈.莫奈曾同其他青年畫(huà)家組成了一個(gè)“無(wú)名畫(huà)家協(xié)會(huì )”,在巴黎舉行畫(huà)展,引起了很大轟動(dòng).其中,莫奈的畫(huà)《日出·印象》更是令人矚目.這幅畫(huà)表現了在勒阿弗爾港口一個(gè)多霧的早晨,透過(guò)晨霧觀(guān)看太陽(yáng)初升的瞬間印象.一位評論家在看了畫(huà)展后,寫(xiě)了一篇文章,對這幅畫(huà)大加嘲諷,說(shuō)莫奈等畫(huà)家是一群“印象主義者”,不料,“印象派”這個(gè)名稱(chēng)從此在畫(huà)壇上確立,《日出·印象》成了這一畫(huà)派的標志.馬奈的畫(huà)注重光色關(guān)系,色彩艷麗,光線(xiàn)清澈明快.他的代表作品是《草地上的午餐》,畫(huà)家想表現外光下的人體和色塊的對比,這幅畫(huà)在當時(shí)曾引起激烈的爭論.
（3）后期印象畫(huà)派
19世紀末20世紀初,產(chǎn)生了后期印象畫(huà)派,他們反對印象畫(huà)派對客觀(guān)世界的描繪只是停留在表面的現象上,主張藝術(shù)應區別于照相,要揭示主觀(guān)世界,重要的不在于寫(xiě)形而在于寫(xiě)意,重視自我的表現,強調變形和夸張.荷蘭畫(huà)家梵高的作品表現出追求光明、熱情、熱愛(ài)生命的主題.《向日葵》寫(xiě)意重于寫(xiě)形,表達了主觀(guān)的熱情.法國的塞尚特別注重物體的結構,他認為“世界上的一切物體都可以概括為球體、圓柱體和圓錐體”.他對幾何形體的探索和變形啟迪了后來(lái)的立體派,他被推崇為“現代藝術(shù)之父”.法國畫(huà)家高更的藝術(shù)風(fēng)格是人物的形象稚拙、單純,平涂色彩,缺乏立體感,沒(méi)有明暗,卻有著(zhù)濃郁的裝飾味道.其代表作是《我們從哪里來(lái)?我們是誰(shuí)?我們往哪里去?》.
五.“現代主義美術(shù)”
現代主義美術(shù)產(chǎn)生的原因、藝術(shù)特點(diǎn)、代表人及代表作品.通過(guò)《舞蹈》《格爾尼卡》《那不勒斯來(lái)的男人》《紫紅色上的黑色》等作品展示了現代主義美術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn).
（1）現代主義美術(shù)的概念、出現的原因和基本特點(diǎn)
20世紀以來(lái)出現的許多與傳統美術(shù)流派不同的美術(shù)流派統稱(chēng)為現代主義美術(shù).它出現的原因是：20世紀以來(lái),爆發(fā)了兩次世界大戰,給人們的心靈造成了巨大創(chuàng )傷；工業(yè)化帶來(lái)的快節奏生活也加劇了人們的緊張感,使人們不再滿(mǎn)足于傳統的藝術(shù)表現形式；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認識世界的視野,他們開(kāi)始用新的表現形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng )作；
（2）代表人物和代表作品
被稱(chēng)為野獸派的法國畫(huà)家馬蒂斯是現代主義美術(shù)代表之一.其代表作《舞蹈》.
現代主義美術(shù)最有影響的是西班牙畫(huà)家畢加索.他作為立體主義的創(chuàng )始人,以《亞威農的少女》一畫(huà)完全顛覆了過(guò)去具象寫(xiě)實(shí)的傳統手法,
.《格爾尼卡》壁畫(huà),
此畫(huà)結合立體主義、現實(shí)主義和超現實(shí)主義風(fēng)格表現痛苦、受難和獸性.
