1. 普吉島旅游介紹
兩個(gè)地方都各有特色，越南的富國島景色優(yōu)美，擁有著(zhù)優(yōu)質(zhì)的海灘，由于生產(chǎn)珍珠，富國島又被稱(chēng)為珍珠島，因此有很多高的觀(guān)光潛力，同時(shí)，也以生產(chǎn)高品質(zhì)的魚(yú)露著(zhù)稱(chēng) 而普吉島的游玩項目豐富，也比較多人去，海灘的水也挺美的，每年都會(huì )有人到普吉島去度假拍婚紗照。 如果普吉島跟富國島來(lái)相比的話(huà)，自然是普吉島比較好點(diǎn)，一來(lái)普吉島的芭東海灘那片海域真的很美，二來(lái)泰國的服務(wù)是出了名的，三來(lái)普吉島比較熱鬧
2. 普吉島旅游地圖
首先普吉屬于泰國。看地圖上可以看出
普吉島被稱(chēng)為安達曼海上的一顆明珠，島上海水清澈湛藍，擁有眾多的美麗海灘，再加上周邊的奇特小島，每年都會(huì )吸引來(lái)自全球各地的游客！
而開(kāi)發(fā)的很好的芭東海灘，更是成為了熱門(mén)的入住地。
白天我們希望享受芭東的繁華與熱鬧，當夜幕降臨，小情侶們更希望獲得一絲靜謐與私密。
兩者不能兩全嘛？當然可以！
首次來(lái)普吉，住這里就對了
普吉島卡利馬度假村及水療中心 Kalima Resort & Spa Phuket
誠意推薦普吉島卡利馬度假村及水療中心，位于芭東與卡利馬海灘中間，位置得天獨厚。
從酒店出發(fā)，步行到芭東海灘尚有一段距離。但酒店非常貼心的提供了每天三次前往芭東海灘的免費班車(chē)服務(wù)，無(wú)論你是想待在酒店游泳拍照發(fā)呆，還是去芭東泡吧購物，完全不用擔心交通的問(wèn)題。
享受周?chē)h(huán)繞著(zhù)的大自然熱帶植物，看著(zhù)遠方安達曼海域的太陽(yáng)升起的海平線(xiàn)。卡利馬度假村及水療中心是一個(gè)位于山坡上并能提供奢華安靜場(chǎng)所，以供賓客俯瞰芭東海灣全景的度假村。
▲酒店餐廳，享用豐富的雙人早餐
每一個(gè)餐廳館都安排了異國情調的美食來(lái)體現出卡利馬度假村的獨有之處。在瑪麗卡餐廳你可以全天享受美食，可以去嘗試一下融合了東方格調的泰國美食。
令人稱(chēng)道的無(wú)邊泳池，與完美的安達曼海融為一體。在此等美景之下，和戀人一起坐擁海景談情對飲豈不快哉！
由于首日晚上的航班，抵達普吉已是次日凌晨，睡眼朦朧不想多折騰，還是在國內提前預定好接機吧！
商品所含酒店為前4玩，5天中午退房，6天到上海
不能錯過(guò)的周邊玩樂(lè )
Baan Rim Pa
老牌網(wǎng)紅懸崖餐廳在普吉有兩家，一家在patong，一家在kalim（就在酒店正對面），都可以提前在官網(wǎng)上預約。記得備注sea view哦~
普吉的日落大約在18:30左右，所以建議提前1小時(shí)到達，到了拍拍照點(diǎn)個(gè)菜，等菜上桌的時(shí)候就正好開(kāi)始日落了。
海景+落日+美味的泰餐，興致好的話(huà)可以點(diǎn)上一瓶酒，便是情人間浪漫的時(shí)光了。
這里除了view好，其實(shí)菜品也很不錯。人少的話(huà)可以點(diǎn)套餐，大概200/位（餐費額外需收取10%的服務(wù)費和7%的稅。）
單點(diǎn)的話(huà)推薦幾道特色菜，烤老虎蝦、檸檬魚(yú)、菠蘿飯、椰子冰淇淋。
跳島游
住在芭東區的一大好處便是出行方便，幾乎所有的一日游項目都從這里出發(fā)（距離也是近的）
而一日游項目的精髓大多也是跳島，普吉島周邊的諸如皇帝島、PP島、蜜月島等等都是非常熱門(mén)的目的地。
吃瓜群眾要問(wèn)了“那我該選哪個(gè)島呢”
送上5字箴言——“選島先選船！”
豪華雙體帆船游艇又霸氣又有逼格有木有！！！
據說(shuō)是目前流行的個(gè)人游艇船型之一
暈船？不用怕！
采用輕制船體設計，保證了堅固的同時(shí)控制了一定的搖擺幅度，所以乘坐起來(lái)非常舒適，即便是有風(fēng)浪的情況，也能穩重前進(jìn)。
而且人家的內艙環(huán)境可以是這樣的！一個(gè)小型的移動(dòng)海上別墅有木有！
擔心出海曬成狗？可以選擇傍晚出行的日落之旅啊！
躲過(guò)了普吉曬的日頭，又包攬了海上美景，還可以就著(zhù)夕陽(yáng)享用一頓日落晚餐，別提有多浪漫啦~
甲板癱起來(lái)！
美照拍起來(lái)！
恩愛(ài)秀起來(lái)！
重要的一點(diǎn)，這種船上的導游和船員不2B，相信他們，給你良好的服務(wù)，而你要做的，就是放松享受！
tips：普吉周邊跳島游上島之后的體驗大同小異，戲水浮潛吃飯，跟一大群旅行團撞上的體驗非常不好，不如在一搜完美的游艇上開(kāi)啟你們私密性高的海上迅游。
3. 普吉島的旅游景點(diǎn)
普吉島(Phuket Island)，泰國南部島嶼，位于泰國南部馬來(lái)半島西海岸外的安達曼海(Andaman Sea)。首府普吉鎮地處島的東南部，是一個(gè)大港口和商業(yè)中心。普吉島是泰國最大的海島，也是泰國最小的一個(gè)府。以其迷人的風(fēng)光和豐富的旅游資源被稱(chēng)為“安達曼海上的一顆明珠”。普吉島自然資源十分豐富，有“珍寶島”、“金銀島”的美稱(chēng)。島的西方與南方有安達曼海(Andaman Sea) 的溫暖海水拍岸，東邊是喀比海(Karabi Sea)的古趣動(dòng)人；島上分三個(gè)行政區：市區(muang) 、塔朗(thalang)以及卡圖(Kathu) 。全島人口之中，多數種植橡膠，其馀則種植椰子、稻米和水果，并出海捕魚(yú)維生。橡膠、椰子和稻米更為島上帶來(lái)豐富的財源。
泰國最大的島嶼、安達曼海的“珍珠”普吉島是東南亞具有代表性的旅游度假勝地。它的魅力首先在于它那美麗的大海，島嶼的西海岸正對安達曼海，那里遍布原始幼白的沙灘，每個(gè)沙灘都有各自的優(yōu)點(diǎn)和魅力，陽(yáng)光普照之下，大大小小的海灘閃爍著(zhù)安達曼海拍岸的浪花。令人神往的海灘和一幢幢飯店旅館恭候著(zhù)來(lái)自世界各地的游客。這里的海灘類(lèi)型豐富，有清靜悠閑的海灘，有感覺(jué)豪華的、像是私人度假的海灘，有海上體育運動(dòng)盛行的海灘，還有夜晚娛樂(lè )活動(dòng)豐富多彩的海灘。因此，游客無(wú)論是單身前往，還是結伴而行，都能在普吉玩得盡興。
普吉島是泰國南部的世外桃源，形狀似一顆橢圓的珍珠，它是泰國南部最小的府城，距離首都曼谷862公里，是泰國境內唯一有行省轄治地區的島嶼，占地共有543平方公里，南北長(cháng)48公里，東西寬21公里，面積大概與新加坡相近，是泰國最大的海島。島上的主要地形是綿延的山丘，期間點(diǎn)綴著(zhù)盆地，并有39個(gè)離島。
其實(shí)，普吉島的魅力不僅是海灘。正如“普吉”的意思一樣(馬來(lái)語(yǔ)：山丘)，島上有很多山。游客可以在島上乘坐出租車(chē)和摩托探險，也可以潛水和乘坐游艇出海。總之，只有在普吉，游客才能享受到在其他任何海濱度假區享受不到的快樂(lè )，這就是泰國的普吉。
最佳旅游時(shí)間
每年11至次年4月是普吉島的旅游旺季。普吉島地處熱帶，屬潮濕的熱帶氣候，常夏無(wú)冬。每年的3月至9月，即太陽(yáng)直射赤道時(shí)，是普吉的雨季，尤其是5月份，幾乎天天降雨。而在這個(gè)時(shí)候，還會(huì )舉行標榜苦行主義的素食節，或許，在嚴酷的烈日之下體味艱難，也是一個(gè)不錯的選擇。
4. 普吉島旅游介紹作文
在泰國普吉島和攀牙府之間，有一個(gè)大海灣叫做攀牙灣，那里就立著(zhù)“大白菜”，不知道別人怎么叫它的，反正我就叫它大白菜！
聽(tīng)別人說(shuō)那里是因為地震才形成的呢！那么天然的大白菜，真美！明說(shuō)了，大白菜是一個(gè)島，但它的形狀卻是白菜形的，奇怪吧？它的結構上寬下窄，上方還有一些綠葉，就像大白菜的葉子，而且還會(huì )有幾只鳥(niǎo)飛到上面去，就像大白菜在菜場(chǎng)的時(shí)候，上面還有蟲(chóng)子呢！大白菜立在水面上，也不沉下去，不知為什么。立在水上的白菜，就像蒸在鍋里的白菜，讓我一看，肚子就咕咕叫，雖然我不太愛(ài)吃素的。雖然大白菜旁邊也有很多山，但都是“四不像”，如果它們配上大白菜，就是一幅神奇美麗的畫(huà)卷了，看到這個(gè)場(chǎng)景，我不禁想到一句話(huà)：美麗的紅花總要有綠葉的襯托。此時(shí)，這里山清水秀的，不時(shí)響起幾聲?shū)B(niǎo)叫，忽慢忽快，如果喝一口酒，就會(huì )讓人突然感覺(jué)飄飄然的。這兒還有貝殼呢！有黑的、白的、紅的……各式各樣，我只顧著(zhù)看，都忘了撿呢！如果李白、孟浩然或別的詩(shī)人來(lái)過(guò)這里的話(huà)，寫(xiě)的詩(shī)一定特別美呢！
我愛(ài)白菜島！
5. 普吉島旅游介紹詞
普吉，泰國最大島嶼。在馬來(lái)半島北部西海岸外的安達曼海(Andaman Sea)，為普吉山脈向南伸入安達曼海中的部分。長(cháng)45公里，寬20公里，面積801平方公里。呈北南走向，最高峰529米。人口13萬(wàn)（1980）。島內地表大多為平地，散布著(zhù)一些孤丘，有的高達520米。早在西元前1世紀就有人居住。早年，曾先後是各種泰人邦的一部分，約16世紀時(shí)并入阿瑜陀耶(Ayutthaya)王國。18世紀後大批華人涌入；現在有一半以上的人口是華裔。馬來(lái)人將普吉島稱(chēng)作薩朗角，該島也常被稱(chēng)作童卡(Tongka)、均克錫蘭(Junk Ceylon)和瓊薩蘭(Jonsalam)。采錫業(yè)歷史悠久，在低地的砂礫層和淺海的海床中都有蘊藏，采用河流與海洋挖泥船和吸泵來(lái)開(kāi)發(fā)。錫礦產(chǎn)量占全國三分之一，有“金銀島”之稱(chēng)。普吉島也是個(gè)主要的海濱旅游勝地。北部有座橋梁跨越一條狹窄海峽與大陸相通。塔廊(Thalang)、普吉和班拉外(Ban Rawai)等大居民點(diǎn)之間有公路相連。
6. 普吉島旅游線(xiàn)路
普吉島位于泰國西南方，安達曼海東南部海面之上，是一座南北較長(cháng)(最長(cháng)處48.7千米)、東西稍窄(最寬處21.3千米)的狹長(cháng)狀島嶼，北以巴帕海峽與泰國本土的攀牙府相鄰，而東側則是隔著(zhù)攀牙灣與對岸的甲米府呼應，西岸及南岸則都瀕臨安達曼海。普吉島由于面臨安達曼海，氣候備受海洋季風(fēng)影響，上半年炎熱，下半年多雨。普吉島以其迷人的熱帶風(fēng)光和豐富的旅游資源被稱(chēng)為"安達曼海上的一顆明珠"，而且自然資源十分豐富，有"珍寶島"、"金銀島"的美稱(chēng)。主要礦產(chǎn)是錫，還盛產(chǎn)橡膠、海產(chǎn)和各種水果。島上工商業(yè)、旅游業(yè)都較發(fā)達。首府普吉鎮地處島東南部，是一個(gè)大港口和商業(yè)中心。
7. 普吉島旅游介紹PPT
一、入門(mén)玩家進(jìn)級攻略,三招搞定微距攝影
第一招：使用增距鏡
其實(shí)所有使用增距鏡的朋友都知道，接駁了增距鏡以后，相機能把遠處的東西放得更大，同樣的，在進(jìn)行微距拍攝的時(shí)候，由于使用增距鏡時(shí)，最近相機對焦距離不會(huì )改變，所以也能讓拍攝的物體比原來(lái)更大。不過(guò)這招的使用，有一個(gè)限制和兩個(gè)缺點(diǎn)。
限制：
就是只能用在微距能力不強的相機上，或者是用在相機的長(cháng)焦端。因為微距能力過(guò)于強勁的DC，微距往往在廣角段，距離往往達到1～2cm，接駁了增距鏡以后，再拍微距，有可能無(wú)法對焦。對于單反相機來(lái)說(shuō)，由于對焦距離原本就比較大，所以不需要在乎這個(gè)問(wèn)題。
缺點(diǎn)：
1、增距鏡使用以后，鏡頭的光圈會(huì )變小，雖然相機上顯示的光圈數值不會(huì )改變，根據相機內測光的結果拍照，也沒(méi)有問(wèn)題。但實(shí)際上，光圈的真正數值，應該是顯示的光圈數值乘以增距鏡的倍數：比如，一只鏡頭在接駁了2×增距鏡以后，當使用光圈為F2.8的時(shí)候，實(shí)際的光圈數值是2.8×2=5.6。這個(gè)時(shí)候，雖然按照測光結果，仍然能拍攝，但由于實(shí)際光圈變小，焦距變長(cháng)，這個(gè)時(shí)候，快門(mén)速度會(huì )變慢到手持的時(shí)候，可能因為輕微的晃動(dòng)而模糊的程度，所以，最好使用三腳架來(lái)保證圖片的清晰。
2、增距鏡往往不輕，有點(diǎn)重量的哦。所以接在相機上的時(shí)候，容易頭重腳輕，即使放在三腳架上也不能絕對保證平穩，按快門(mén)的時(shí)候，產(chǎn)生的震動(dòng)，也會(huì )造成拍攝的失敗，最好是使用自拍，或者用快門(mén)線(xiàn)進(jìn)行拍攝。把震動(dòng)減到最低。
第二招：使用近攝鏡
近攝鏡，其實(shí)就是凸透鏡。有三片一組的，也有單片的。有+1、+2、+3、+4等幾種規格，數值越大的，放大倍率越大。可以單片使用，也可以多片疊加使用，非常靈活。
優(yōu)點(diǎn)：
投資不大，一般就200～300元， 可以買(mǎi)三片一組的了。機動(dòng)靈活，鏡片畢竟不像增距鏡那么占體積。幾片任意組合，靈活度高。使用近攝鏡的時(shí)候，光圈不會(huì )像使用增距鏡時(shí)一樣減小，所以可以比 增距鏡更為大膽的使用。部分廣角附加鏡的最后一片鏡片是可以卸下來(lái)的，作為近攝鏡使用，所以有廣角鏡和準保買(mǎi)廣角鏡的朋友注意了哦，你買(mǎi)的東西，是否還附 帶了這樣一個(gè)有用的功能，呵呵。
缺點(diǎn)：
這種方法由于近攝鏡改變了鏡頭的光學(xué)結構，因此成像質(zhì)量會(huì )有一定程度的下降。不過(guò)解決方案還是有的。首先，要裝濾鏡，肯定要買(mǎi)轉接環(huán)，轉接環(huán)一般都有較大口徑和較小口徑的兩種選擇。這個(gè)時(shí)候，還是用較大口徑的。而如果是鏡頭前邊有濾鏡螺紋，可以直接接濾鏡的那類(lèi)DC或者單反，則最好買(mǎi)大一號的轉接環(huán)，使用大一號的近攝鏡。口徑大的濾鏡，可以讓DC利 用該濾鏡的中心部分成像，避開(kāi)邊角成像質(zhì)量差的部分，獲得比較好的成像。其次，在使用近攝鏡的時(shí)候，最好使用相機的長(cháng)焦端，這樣做同樣是充分利用中間部分 的成像。第三，適當收縮光圈，光圈小，利用鏡頭邊緣部分就少，可以近一步提高成像質(zhì)量。幾招聯(lián)合，成像質(zhì)量下降并不會(huì )太明顯。
二、新購機者必看想要拍出好照片四點(diǎn)注意
·仔細閱讀產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)
說(shuō)到產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)，應該是在我們拆機 過(guò)程中往往最先看到的，然而卻被絕大多數用戶(hù)隨手扔在一邊，毫不理會(huì )。殊不知對于普通家庭用戶(hù)以及一些攝影初學(xué)者來(lái)說(shuō)，產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)可是最好的啟蒙老師。當 我們將剛剛買(mǎi)回來(lái)的相機抱回家中，打開(kāi)包裝檢查無(wú)誤后，通過(guò)仔細翻閱產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)，或者部分產(chǎn)品自帶的快速上手指南，表面上似乎花費了不少時(shí)間，但卻是在最 短的時(shí)間內熟悉了相機各部分的功能設置，以及常用的操控方法。同時(shí)還可以避免一些錯誤操作。相信即便是已經(jīng)使用了一段時(shí)間的消費者在仔細閱讀說(shuō)明書(shū)之后也 能夠有所發(fā)現，解決之前困擾的難題。
·不要迷信自動(dòng)模式
對于數碼相機來(lái)說(shuō)能和成像效果扯上關(guān)系的參數設定一般包括：感光度、曝光、白平衡三項。而初學(xué)者使用最多的當屬AUTO模 式，在這一模式下，上述三項參數都是由相機自身控制的，不可人為進(jìn)行更改。但往往在一些復雜光線(xiàn)條件的室內或是夜晚，自動(dòng)模式并不能幫助我們拍攝出滿(mǎn)意的 相片。這個(gè)時(shí)候便需要我們通過(guò)一些簡(jiǎn)單的手動(dòng)操作來(lái)解決了。例如在一些光比較大的環(huán)境中，相機的自動(dòng)曝光可能不夠準確，我們可以在P檔程序自動(dòng)曝光模式下進(jìn)行適當的曝光補償調節，從而達到理想值。另外在夜晚拍攝時(shí)，如果使用自動(dòng)ISO，相機往往會(huì )使用最高的感光度來(lái)保證快門(mén)速度，從而帶來(lái)了嚴重的噪點(diǎn)。其實(shí)我們完全可以根據當時(shí)的光線(xiàn)情況，適當調高感光度并開(kāi)啟內置閃光燈來(lái)應對。
三、初學(xué)者容易犯的毛病
主次不分
常常看到公園里留影的人們，攝影者與被攝者離得遠遠的，而使用的相機并不帶有變焦鏡頭，我們可以斷定這不會(huì )是一張成功的留影。因為攝影者搞不清他所要表現的 是什么，是人物，還是風(fēng)景？從構圖安排和主題構思上講，照片只能有一個(gè)主體，而其它內容應以主體為中心，起陪襯作用，并更好地突出及表達主體內涵。從室外 的風(fēng)景照而言，一般有以下兩種情況：
（1） 以人物以中心。絕大多數攝影屬于此列。我們到風(fēng)景點(diǎn)旅游或是到公園閑庭信步，拍照留影主要作為日后的美好回憶，可選擇代表性的建筑、花叢、草地、湖水等等 背景來(lái)襯托主體人物。人物在畫(huà)面中應占據主要地位，成為視覺(jué)中心，若能進(jìn)一步通過(guò)表情、動(dòng)作等內容生動(dòng)再現人物的內在氣質(zhì)，那必將使其值得永久珍藏！
（2） 以風(fēng)景為中心，用人物作點(diǎn)綴。多用于表現特別的景致。如拍大佛像，以畫(huà)面中占了很小比例的人來(lái)反襯佛像之大，以表現古代文明之偉大成就；再如杭州太子灣公 園，春天草坪養護期間，圈起保護的大片大片嫩綠的草地連綿至遠處墨綠的青山，再加上孩子們吹的泡泡隨風(fēng)飄逝，形成絕妙的人造自然景觀(guān)，在構圖中把綠色作為 主體，人物點(diǎn)綴其生機，以展現那種人間天堂的美景。陰陽(yáng)臉與大黑臉 “陰陽(yáng)臉”是指人像面部受到90度 側光的照射，一半黑，一半白，這種方式的拍攝往往表現強烈的戲劇效果，若作為生活攝影就不太合適。大黑臉是指逆光人像曝光不足的后果。若拍攝人物背影或側 面，倒是可以達到剪影效果。而拍攝正面人像，最好是適當加以補光，比如用閃光燈或是反光板之類(lèi)的工具加以彌補。初學(xué)者往往不注意光線(xiàn)在整體構圖中的作用， 或者總是習慣性地使用一成不變的某種光線(xiàn)，所以難以提高。先了解光線(xiàn)的基本知識，再動(dòng)手實(shí)踐，勇于突破，才能跨越自己。頭上長(cháng)樹(shù) 由于照片的平面造型特點(diǎn)，一不小心，很容易把遠處的樹(shù)枝、電線(xiàn)桿“嫁接”到主體人物上，仿佛從頭上長(cháng)出來(lái)一樣，使原先可能很好的照片美中不足。其實(shí)只要在拍攝的時(shí)候，稍加留意變換角度就可以避免。
四、新手學(xué)攝影感光度如何把握？
設置感光度
ISO感光度是對光的靈敏度的指數。感光度越高，對光線(xiàn)越敏感。一般情況拍攝運動(dòng)物體或者弱光情況下，感光度越高越好。但是高感光度下的圖像噪音信號較多, 清晰度也下降，相反，感光度低，圖像噪音信號減少，畫(huà)質(zhì)細膩，但不適用于拍攝運動(dòng)物體或者弱光環(huán)境。
很多玩家常常會(huì )碰到以下的情形：在展覽館等禁止閃光燈的場(chǎng)所拍攝，我們不得不禁用閃光，結果得到的是模糊的照片，而如果使用了閃光燈，拍攝對象會(huì )產(chǎn)生反光的結果影響畫(huà)面。同樣的情況也會(huì )出現在室內或者環(huán)境比較昏暗的場(chǎng)所。
在不使用閃光燈的情況下要拍攝出效果好的照片，一個(gè)簡(jiǎn)單的方法是通過(guò)ISO的調節實(shí)現。當然，如果提高ISO設置，會(huì )使得照片的顆粒感變得比較嚴重，這就需要使用者根據當時(shí)的情況靈活掌握了。如我們熟知的傳統相機那樣，ISO感光度表示膠卷對光線(xiàn)的感度，有100、200、400等值。感度值越大越適合用于光線(xiàn)昏暗的場(chǎng)所，但卻會(huì )損失色彩的鮮艷度和自然感覺(jué)。
順便提一下，在對色調和圖像再現要求嚴謹的時(shí)候，最好使用ISO感光度為25和64的低感光度膠卷。而為了能夠滿(mǎn)足多種場(chǎng)合使用，經(jīng)常都使用ISO感光度為400的膠卷，甚至也有使用適合于昏暗場(chǎng)所拍照的ISO感光度為800和1600膠卷的（一次性相機）。
盡管數碼相機不用膠卷，但是卻配備了與此相似的機能，也能夠改變它的ISO感光度（有的機種ISO感光度設定不能改變，請自行在數碼相機的說(shuō)明書(shū)上確認）。這樣在使用時(shí)，當想讓拍攝效果更好的時(shí)候，就把ISO設置為100，而在光線(xiàn)不足時(shí)就將ISO設置為400。
這里我們是要防止在昏暗場(chǎng)所中發(fā)生手抖，于是將ISO設置成了400。我們可按以下步驟進(jìn)行ISO設置。首先，調出菜單畫(huà)面，并選擇ISO感光度。然后從ISO感光度中選擇最高值400。ISO感光度提高一倍后，將快門(mén)速度提高一倍能進(jìn)行基本同樣的曝光（鏡頭光圈保持不變）。
五、為初玩攝影的朋友支招！
（還沒(méi)買(mǎi)相機而準備玩攝影的朋友的應該看看以下內容！）
1、 不要在接觸攝影之前去反復琢磨自己主要拍什么次要拍什么不會(huì )去拍什么,想也是白想,更不要以此得出個(gè)什么結論而去決定買(mǎi)什么器材了.100%的人不會(huì )在學(xué)會(huì )開(kāi)車(chē)之前問(wèn)自己會(huì )去哪條街不會(huì )去哪條胡同一輩子出幾次車(chē)禍闖幾回紅燈.攝影的道路是在未知中,依靠興趣探索前進(jìn)的,完全不必人云亦云,附庸風(fēng)雅.
2 、不要迷信要拍好某種題材就一定要裝備某種器材,譬如說(shuō)拍人像就得85/1.4,拍風(fēng)光就得16-35/2.8L,拍昆蟲(chóng)就得100/2.8MACRO~~~你會(huì )成為敗家子一個(gè).廣角也可以拍人像,長(cháng)焦拍的風(fēng)光更有特殊味道.所謂某款鏡頭是人像頭,某款鏡頭是風(fēng)光頭,這樣的廣告詞都是用來(lái)欺騙業(yè)余消費者的~~~
3 、相機是用來(lái)制造視覺(jué)享受的,不是用來(lái)砸核桃和遇到歹徒自衛反擊的.盡量選擇輕便實(shí)用的相機是比較務(wù)實(shí)的,當然,外型要漂亮,起碼和自己的外型要相得益彰.
4 、所謂一鏡走天涯的鏡頭最好不要買(mǎi),因為你很沒(méi)有可能會(huì )走天涯,如果你有條件走天涯,就更不能用諸如24-300這樣的鏡頭拍東西了,為什么?問(wèn)問(wèn)買(mǎi)過(guò)這樣鏡頭的朋友就知道了,他們正郁悶也說(shuō)不定.
5、 沒(méi)有任何基礎,也沒(méi)有興趣研究相機基本知識的話(huà),不妨先選擇數碼口袋機,要能手動(dòng)調節光圈的,不要買(mǎi)傻瓜機,不要買(mǎi)膠片入門(mén)機.因為你一旦發(fā)覺(jué)自己真的越來(lái)越有靈感,你會(huì )痛苦地再花一筆錢(qián)買(mǎi)更好些的相機,這是定律.而現在從膠片入門(mén),也是過(guò)時(shí)的做法.
6、 網(wǎng)上的好看照片,包括論壇里的精品照片,特別是數碼作品,,幾乎都有后期的精心制作,這也是攝影不可或缺的一部分.所以在論壇里,有心請教DX的話(huà),應該多從他們那里誠懇的挖掘PS大法,而不是采訪(fǎng)他們按動(dòng)快門(mén)一瞬間的靈感是哪里來(lái)的------我的意思是,靈感是很難學(xué)會(huì )的,而技術(shù)是共通的.
7 、參加各種拍攝活動(dòng)固然可以迅速提高水平,但是不能進(jìn)一步提高水平.攝影是門(mén)孤獨的藝術(shù),不論是人像還是風(fēng)光,獨立思考之下才可能有獨特風(fēng)格的令自己滿(mǎn)意的作品.所以,我的觀(guān)點(diǎn)是,想多交朋友,就多參加活動(dòng);想長(cháng)進(jìn)攝影技術(shù),就盡量單練,自己悟自己的,其樂(lè )無(wú)窮.
8、 既然是玩攝影,就不必遵守太多的教條,可以先沉浸在自我滿(mǎn)足后,再慢慢接受其他人的意見(jiàn)和建議,畢竟攝影是主觀(guān)藝術(shù)嘛.當然,得到更多人認可是種讓人上癮的享受.我的意思是,不必太把別人的評價(jià)當回事情,沒(méi)有人比你自己理解自己的攝影追求.
9 、拍人像,不要從美女帥哥開(kāi)始,那會(huì )讓你有種惰性.真正的美女帥哥怎么拍都好看.建議先從老的和丑的拍起,而且拍這樣的模特心理壓力小,一般也不苛求你拍的多好,而他們一般也知道自己不怎么上鏡,而你一旦拍好了,多有成就感!
10、 在攝影論壇評片,對于新手來(lái)說(shuō),更不要去吹捧DX,妄圖以此換來(lái)DX好感而教你幾招根本就是白搭,正確的做法是,合理拍磚,帶著(zhù)質(zhì)疑去提問(wèn)~~~DX們往往會(huì )使出渾身解數澄清他的創(chuàng )作理念,這樣,就提高更快了.
六、新手要學(xué)的構圖基本知識！
構圖要講究呼應和對稱(chēng)，這是中國傳統的審美標準。基于這一點(diǎn)，攝影作品的構圖也要注意已下幾個(gè)方面：
1、水平位置，這樣拍攝出來(lái)的影像不會(huì )歪斜，你可以以建筑物、電線(xiàn)桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫(huà)面在觀(guān)景器內保持平衡。
2、色彩平衡性良好，畫(huà)面要有較強的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來(lái)。如補色，所謂紅花綠葉配就是這個(gè)道理。同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍攝。
3、 前景有均衡畫(huà)面的作用。有時(shí)我們在畫(huà)面上發(fā)現空缺不均衡的時(shí)候，比如天空無(wú)云顯得單調時(shí)，用下垂的枝葉置于上方，彌補畫(huà)面不足之處；有時(shí)畫(huà)面下方壓不住， 上重下輕的時(shí)候，可用山石、欄桿做前景，色調深使畫(huà)面壓住陣腳，達到穩定、均衡的作用。前景運用虛焦點(diǎn)的表現手法，給人一種朦朧美的感覺(jué)
現實(shí)生活中，一切穩定的物體都有均 衡的形式：桌子四條腿是穩固的；蓋房子如下面小上面大，就給人一種不穩固的感覺(jué)；挑擔子一頭重一頭輕，使人走路不便；勞動(dòng)中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡 以合乎這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿態(tài)……。許許多多的生活現象培養了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過(guò)程中起作用。畫(huà)面在一般情況下應該是均衡，安定的，使人 感到穩定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個(gè)方面來(lái)強調畫(huà)面的表現力：
a、對稱(chēng)式構圖，對稱(chēng)一直是我們民族強調的東西，歷來(lái)的皇宮。都城都是對稱(chēng)布局的。它強調一種莊重、肅穆的氣氛，“四平八穩”的對稱(chēng)均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。
b、虛實(shí)呼應式布局，就像江南園林。在一些強調幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫(huà)面中，要求的是變化中的均衡畫(huà)面上可以有疏有密，有虛有實(shí)，但整體要求是均衡的。一幅田園風(fēng)光里比如左下角有一頭耕牛，右上角的天空里最好應該有一片云
七、真正的全景 怎樣用數碼相機拍攝全景相片
在數碼影像技術(shù)出現之前，人們獲取全景照片的途徑有二：用專(zhuān)用的全景相機旋轉拍攝或專(zhuān)業(yè)的暗房師手工拼接，無(wú)論哪種方法，都是普通攝影愛(ài)好者很難做到的。APS相機所吹噓的“全景”只是利用了超廣角鏡頭的大視角，嚴格來(lái)說(shuō)稱(chēng)之為“遮幅照片”更為合適。數碼相機和數碼影像處理技術(shù)的普及使全景攝影變得容易起來(lái)，只要有一臺數碼相機和可以運行圖像處理軟件的計算機，誰(shuí)都可以嘗試制作視角驚人的全景照片。
拍攝要點(diǎn)
用來(lái)拼接全景的照片有一定要求，如曝光值相近、色調相近、依次排列、相互稍微重疊等等，拍攝時(shí)有些注意事項。
1、焦距的選擇
有人認為拍攝全景照片時(shí)要使視角盡可能的大，因此應該用最短的焦距（廣角鏡頭或變焦鏡頭的廣角端），這樣需要拼接的照片幅數少。其實(shí)這是一種誤解，拍攝時(shí)省 了事拼接時(shí)就麻煩了。因為廣角鏡頭透視效果強烈，尤其是畫(huà)面的邊緣，容易發(fā)生扭曲，拼接時(shí)很難做到天衣無(wú)縫。所以拍攝時(shí)應該使用變形較小的中焦或長(cháng)焦端拍 攝，并且拍攝中途不宜改變焦距。
2、曝光參數
現在數多數碼相機都有專(zhuān)門(mén)的全景模式，在此模式下，相機會(huì )自動(dòng)按拍攝全景照片的要求設置曝光參數，對于沒(méi)有全景功能的相機要注意以下幾點(diǎn)： a、測光時(shí)使用平均測光，曝光時(shí)使用手動(dòng)曝光或AE鎖鎖定曝光參數，同一組全景照片的拍攝過(guò)程中不能改變光圈、速度、ISO、分辨率及其他設置；b、使用固定白平衡，使用自動(dòng)白平衡可能造成不同照片的色調不一致。
3、拍攝方法
拍攝時(shí)依照一定順序（由左至右或由上到下等）拍攝，最好使用三角架平穩旋轉，旋轉拍攝時(shí)要注意轉軸垂直，圍繞拍攝或逐點(diǎn)平移拍攝時(shí)要注意相機高度、角度一 致，一般不要使用閃光燈，閃光燈會(huì )造成近亮遠暗。拍攝時(shí)相鄰兩幅照片之間要有一定重疊，佳能、卡西歐等品牌的一些數碼相機在全景模式下LCD顯 示有輔助提示。避免在光照條件劇烈變化的時(shí)候（如行云遮日）拍攝，以免各幅畫(huà)面之間曝光相差太大。拍攝時(shí)還要注意避免在銜接處出現移動(dòng)物體（如車(chē)輛及行 人）。雖然選擇有明顯標志的位置作為銜接點(diǎn)有利于一些自動(dòng)軟件識別、拼接，我們還是建議選擇無(wú)明顯標記、容易混合的部位作為結合部，如水面和遠山，這樣拼 接起來(lái)不容易看到接縫。
八、好使的笨招 數碼攝影入門(mén)必備笨招
現在的數碼相機功能越來(lái)越強大，有 些功能甚至是專(zhuān)業(yè)級光學(xué)相機都不具備的，譬如說(shuō)白平衡調節、包圍式攝影、場(chǎng)景模式攝影、多點(diǎn)區域評價(jià)測光、多點(diǎn)對焦及偏移對焦等等，而且自動(dòng)曝光功能也越 來(lái)越強大和完善，所以從道理上推論，似乎用數碼相機拍出好照片是理所當然的事，但是實(shí)際上并非如此容易。
要想拍出更多一點(diǎn)好相片，尤其是在惡劣環(huán)境條件下拍出好相片，這有賴(lài)于你對你的攝影器材的熟悉和深刻了解，能做到揚其長(cháng)而避其短，還需要有點(diǎn)攝影基礎知識和美學(xué)修養，更重要的是還需要有經(jīng)驗的長(cháng)期積累，功到才會(huì )自然成，所以并非唾手可得的易事。我在數碼攝影方面還是個(gè)新兵，經(jīng)驗不多，碰的釘子卻不少，拍得滿(mǎn)意點(diǎn)的相片往往百不得一，認真回憶體會(huì )一下，也還能總結出一點(diǎn)東西來(lái)。下面一些“笨招”對于還在摸索經(jīng)驗的影友也許有點(diǎn)參考價(jià)值。這些笨招是：
多拍精選
多拍，從宏觀(guān)上來(lái)講就是多實(shí) 踐，多積累經(jīng)驗。從具體來(lái)說(shuō)就是不妨多試試鏡頭，以多為勝，多中選優(yōu)，或者在探索出最優(yōu)方案后重新精心拍攝某一場(chǎng)景。這是一個(gè)笨招，可確實(shí)是充分發(fā)揮數碼 相機優(yōu)勢的絕招，光學(xué)攝影友是沒(méi)法學(xué)的。你看，光學(xué)相機攝影要用膠卷，當場(chǎng)沒(méi)法知道拍得滿(mǎn)意不滿(mǎn)意，要洗出來(lái)才知道。以多為勝吧，必然要浪費大量膠卷，成 本太高，所以光學(xué)攝影友往往是惜“鏡”如金，輕易不按一下快門(mén)的，及至精思細量地抓住鏡頭拍上一張，回去沖洗后才能知道結果，如果不夠滿(mǎn)意那就難了，時(shí)過(guò) 境遷想補救已來(lái)不及了，所以老友們常常感嘆光學(xué)攝影是門(mén)充滿(mǎn)遺憾的藝術(shù)。
數碼攝影則不同了，影像現時(shí)儲 存在機內的磁性載體上，又可以現時(shí)回放觀(guān)察，不滿(mǎn)意消去重來(lái)就是了，這就是數碼攝影的一大優(yōu)勢。所以我現在往往是先確定一個(gè)專(zhuān)題，圍繞專(zhuān)題選定若干個(gè)場(chǎng) 景，每個(gè)場(chǎng)景先圍著(zhù)它轉幾圈，擬出不同角度、不同光線(xiàn)條件（逆光、順光、測光、補光等）下的拍攝方案，然后就毫不吝惜地猛拍一氣，有時(shí)同一角度同一方案也 重復拍上好幾張，然后就停下來(lái)回放，不滿(mǎn)意的鏡頭當場(chǎng)就刪，往往十去七八，只留下兩三張做初選成果。然后再拍攝下一個(gè)場(chǎng)景，依此泡制，直至完成一個(gè)專(zhuān)題。 一般來(lái)講，拍上二三百甚至四五百個(gè)鏡頭也不過(guò)就留七八十張回來(lái)。回來(lái)完后存入硬盤(pán)，再用ACDSee 放大回放，又刪去一部分。然后用ACDSee的編輯功能回放做初步圖像處理，一般一是糾正偏斜，二是必要時(shí)加以裁切以完善構圖，三是用“自動(dòng)級別”功能糾正彌補個(gè)別相片曝光上的不足。經(jīng)過(guò)這道工序以后的相片就可以認為是初步成品了，再拿回到ACDSee上放大回放一遍，過(guò)于平庸的再刪除一次，這樣每個(gè)專(zhuān)題也就不過(guò)剩下二三十張甚至十幾張了。
九、教您數碼攝影技巧 4招讓你拍好照片
4招拍出好照片
許多時(shí)候，當我們有一部性能不錯的相機，卻不能獲得令人滿(mǎn)意的照片。原因在于打印出來(lái)的效果和拍攝期間所看到的不盡相同，尤其是在色素方面。
曾擔任法新社攝影記者的約翰·伊昔，其作品曾在國內各大報章刊登。其中，去年南亞海嘯事件中，他身在泰國普吉島上，把一張張懾人的災場(chǎng)照片拍攝下來(lái)，世人才得以看見(jiàn)受海嘯重創(chuàng )的普吉島。而且，在事情發(fā)生當時(shí)，他是該島上唯一一位專(zhuān)業(yè)攝影師。
知名攝影師科斯戈魯夫指出，如果要拍出好照片，數碼相機用戶(hù)僅需懂得以下四大掌控數碼相機的要素：白色平衡、顏色空間、如何保養數碼相機和控制拍攝速度。
1.新機重新設定
他提醒剛購買(mǎi)數碼相機的用戶(hù)，別讓數碼相機保持出廠(chǎng)時(shí)所調校的自動(dòng)設定。這些自動(dòng)設定包括：白色平衡、ISO感光速度和對比度。把這些設定調整至初始化設定，有助于提高照片的可觀(guān)性。
⒉善用白色平衡
他也建議攝影用戶(hù)多嘗試使用不同的白色平衡模式進(jìn)行拍攝。尤其是拍攝一些有人在內的畫(huà)面，可朔造出不同的感覺(jué)。例如，采用日光或燭光模式，把畫(huà)面中的人物透過(guò)照片帶出生活的氣息，讓照片看起來(lái)有一種活生生的感覺(jué)。
⒊了解相機色域
數碼相機是透過(guò)數碼晶片處理照片，并分析照片中的顏色。掌控這些顏色分配的重要部分———色域，讓數碼相機能夠識別各種不同顏色。他也指出，在色域中，分別有紅色、藍色和兩種青色，而不是傳統的紅、藍、青個(gè)別一種顏色。
他指出，一般數碼相機都采用sRGB色域，趨向與真實(shí)世界接近的自然色域。如今，也出現了另一種色域更廣的Adobe RGB色域，能讓照片看起來(lái)更鮮艷。
用戶(hù)必須了解這一點(diǎn)，免得拍攝出來(lái)的照片與沖洗出來(lái)的效果有任何的差異。
4.充份保養相機
使用電池驅動(dòng)的相機，在長(cháng)時(shí)間沒(méi)啟動(dòng)的情況下，最好把電池拿出來(lái)，免得相機機身受到影響。此外，每次把記憶卡中的照片下載至電腦內儲存或進(jìn)行修改后，把照片儲存或刻錄光碟內，切勿使用記憶卡進(jìn)行長(cháng)期儲存，免得遺失。
同時(shí)，每次下載照片后，使用相機進(jìn)行記憶卡格式化，才能確保善用每一個(gè)記憶卡內的空間。不用時(shí)寄放在干凈與干燥的地方，才能延長(cháng)電子儀器的使用壽命。
十、 傻瓜的絕招 業(yè)余數碼相機拍攝的秘訣
秘訣一：拍照時(shí)的構圖
雖然不是大攝影家，但是只要稍稍微注意一些細節，一張好照片不難拍的。(1)拍人像時(shí)，如果臉是側的，請多留一些空間給他看的方向（如看向畫(huà)面右邊，請將人安置在畫(huà)面左邊）；(2)拍一個(gè)人的相片，如果純粹表現人像，請試試直幅構圖；(3)拍人像不要死板板站在畫(huà)面中央；(4)拍旅游生活照時(shí)，不要一二三照了就算，先在觀(guān)景窗中看看周遭是否旁人雜亂？可稍候十秒鐘等待畫(huà)面清爽些，或移動(dòng)您的腳步，用另一個(gè)角度拍照；(5)拍海或有水平面的畫(huà)面，盡量保持水面成水平；(6)重要的主體或背景，不要在邊緣被切成一半。（這些不難辦到吧。）
秘訣二、好景多拍。
看看你的生活照，有的眼睛剛好閉起來(lái)，有的頭根本沒(méi)轉過(guò)來(lái)……好的景色千萬(wàn)別怕浪費底片，多拍幾張！尤其風(fēng)景照，嘗試不同構圖，廣角望遠皆拍拍看，直的橫的試試看。橫的照片表現寬闊和穩定，直的照片較有氣勢和深度。
秘訣三、對焦。
有些人不在中央的照片對焦對到后面去了，對不對？沒(méi)裝底片時(shí)多多練習一下，半按快門(mén)對中心對焦（可以聽(tīng)到鏡頭轉動(dòng)的聲音），不要放開(kāi)，重新構圖（適當安置人與背景景物）再按下快門(mén)。
秘訣四、關(guān)掉閃燈拍風(fēng)景。前面說(shuō)過(guò)了，變焦傻瓜相機的光圈小，常常在全自動(dòng)模式下會(huì )引發(fā)閃燈。請了解如何關(guān)閉閃燈（強制不閃燈），這時(shí)相機會(huì )以慢速快門(mén)曝光，所以您必須穩定身體，先吸口氣再閉氣，輕松地緩慢的按下快門(mén)，避免震動(dòng)。
秘訣五、買(mǎi)支小腳架。市面上的小腳架（或稱(chēng)桌上型腳架）大約四、五百元就有了，卻有很大用途。可以自拍不求人，可以拍攝夜景慢速快門(mén)（加上自拍器激活，不會(huì )使畫(huà)面震動(dòng)），又不會(huì )加重您的負擔（重量?jì)H一兩百克）。
秘訣六、有時(shí)要消去日期打印。生活照有日期很方便，但是純風(fēng)景照有日期放大就不好看了。再確定一次您會(huì )消去日期設定！ 。
秘訣七、多看多學(xué)。拍好照片的最后一項要訣也是最重要的，就是多看別人的作品，多參與討論，多拿自己的照片給懂的人評論。
十一、人物攝影應選擇哪種鏡頭？
照相機的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴格說(shuō)來(lái)，人物攝影的鏡頭應有以下一些選擇性：
1、成像 人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量，既要結像清晰，又要有一定的柔和效果。因為人物攝影一般以表現臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應能達到層次豐富、質(zhì)感真實(shí)、細節畢露、膚質(zhì)滋潤的要求。
2、焦距 一般照相機上都裝有標準鏡頭，即戰 焦距近似所攝底片畫(huà)幅對角線(xiàn)的 長(cháng) 度。這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫(xiě)由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規定的最近 攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以，拍攝頭像或特寫(xiě)人物，就要使用中焦或長(cháng)焦鏡頭，其焦距一般需要越過(guò)標準鏡頭1—2倍，以135照相機為例，鏡頭的焦距需在105豪米以上，這樣，照相機與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現象。在室內拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現近大遠小和兩邊人物稍有變形的缺陷。
3、口徑 拍攝半身人物和頭像特寫(xiě)，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強遠近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線(xiàn)略暗而又沒(méi)有閃光燈的情況下，拍攝動(dòng)態(tài)人物，仍可使用較快的快門(mén)速度。
十二、抖動(dòng)/快門(mén)速度/ISO的把握技巧
很多人買(mǎi)了相機之后就沒(méi)有做過(guò)任何設置，只是把相機設成全自動(dòng)，無(wú)論拍攝什么都是這樣。其實(shí)，對相機有一些了解和研究的話(huà)就能防止拍攝失敗了。
虛焦、手抖和被攝體抖動(dòng)
首先，當我們拍攝得不好的時(shí)候，要從失敗的照片著(zhù)手研究。明顯能看出失敗的照片基本上都是出于虛焦、手抖和被攝體抖動(dòng)三種原因。如果不區分原因的話(huà)，就不知道怎么拍攝成這樣的。所以拍攝得不好的時(shí)候不要單純認為失敗了，要分析一下失敗之處。
虛焦指的是“焦點(diǎn)偏離導致畫(huà)像模糊”。一般來(lái)說(shuō)，焦點(diǎn)對準的地方就會(huì )被拍得很清楚，畫(huà)像很銳利，而沒(méi)有對準的地方就會(huì )被拍得很模糊。
數碼相機經(jīng)常會(huì )發(fā)生這樣的失敗：焦 點(diǎn)對在了背景上，而想要拍攝的人卻模糊了。這是因為按下快門(mén)的時(shí)候，相機進(jìn)行自動(dòng)對焦，將焦點(diǎn)對到了背景，而不是離相機較近的被拍攝體上。反之，也有將焦 點(diǎn)對在了附近的物體的時(shí)候，比如想要拍攝坐在桌子對面的小孩子，卻將焦點(diǎn)不小心對到了桌上的盤(pán)子。這樣就不好了。
在數碼相機的液晶屏上很難分辨虛焦與否。如果覺(jué)得看起來(lái)有問(wèn)題，就注意一點(diǎn)小心拍攝。下面是其中的技巧。
（虛焦的照片。究竟焦點(diǎn)對在了哪里呢？原來(lái)是對在了右手前面的椅子上）按一按數碼相機的快門(mén)就知道了，快門(mén)是分為兩個(gè)階段工作的。按下一半的時(shí)候，相機開(kāi)始對焦（也就是半按）。然后將快門(mén)全部按下去就可以拍攝了。
為了防止虛焦，最好就是先半按快門(mén)對焦，然后看準時(shí)機按下快門(mén)。一般的數碼相機都是認準正中央的物體，所以先將要拍攝的小孩子放到中間對焦，然后再稍稍移動(dòng)相機決定構圖就好了。使用這樣的技巧就可以在一定程度上防止虛焦。
要習慣這樣的技巧有些困難，但是理解了就十分簡(jiǎn)單。本來(lái)，不用理會(huì )半按快門(mén)這種復雜的東西，按照自己的意愿對焦，然后拍攝出好照片就可以，然而相機只是機器，無(wú)法理解你的意愿。所以需要使用者去配合相機。這樣拍攝準確對焦的照片概率會(huì )更高。
此外，也有由于對焦距離過(guò)近而導致虛焦的情況。所以，根據機種類(lèi)型，拍攝距離眼前50厘米處的物體時(shí)，可以考慮使用微距模式。
然后是抖動(dòng)的問(wèn)題。虛焦和抖動(dòng)的區別十分明顯。全體輪廓都十分模糊屬于抖動(dòng)。背景和前景都很清晰只有被攝體模糊的情況屬于虛焦。
抖動(dòng)分為兩種，一種是手抖，也就是由于按下快門(mén)時(shí)手有抖動(dòng)，拍出來(lái)的照片也會(huì )模糊。
實(shí)際上，一般即使發(fā)生手抖，由于快門(mén)速度較高，照片未必會(huì )模糊。但是當快門(mén)速度為1/20秒的時(shí)候，手抖在照片上就顯得很明顯了。
為了防止手抖，首先要注意拿相機的方法。就像上一次說(shuō)的，要用右手握緊相機，然后以左手來(lái)輔持。最好不要離開(kāi)身體。如果附近有東西可以支撐身體或者手肘也行，可以把手肘支在桌子上。沒(méi)有支撐物體時(shí)將手肘緊貼身體也可以。然后輕輕按下快門(mén)。
如果一直注意著(zhù)手抖小心拍攝還是失敗了，拍攝的時(shí)候就將手肘支在膝蓋上，或者把手搭在桌子或椅子上，在小心的同時(shí)放松自己來(lái)拍攝。
還有一種抖動(dòng)，就是被拍攝體抖動(dòng)。請看下面拍攝的兩張照片，背景和小孩都模糊了的一張是手抖，背景清晰而小孩模糊了的照片是被攝體抖動(dòng)。也就是說(shuō)，在按下快門(mén)的幾十分之一秒內小孩曾經(jīng)動(dòng)了。有人誤認為被拍攝體抖動(dòng)就是虛焦，實(shí)際上這種情況很多。
為了防止被拍攝體抖動(dòng)，最好的方法就是抓住小孩停下來(lái)的瞬間拍攝。仔細觀(guān)察的話(huà)，動(dòng)作和動(dòng)作之間的瞬間可以認為是靜止的，抓住這個(gè)時(shí)機按下快門(mén)就好了。
這一張是手抖的情況。小寶寶和背景都模糊了。背景里的門(mén)也由于手抖而拍出了重影。）
（這一張是被拍攝體抖動(dòng)的情況。背景比較清晰，只有被拍攝體模糊。這是因為按下快門(mén)的時(shí)機剛好是寶寶和媽媽都在動(dòng)。） 但抖動(dòng)也不是絕對不行的，有些時(shí)候如果有抖動(dòng)反而可以拍出好照片。
十三、攝影師神奇招數—補光技術(shù)
所有職業(yè)攝影師都是魔術(shù)師，補光技術(shù)就是他們常用的神奇招數之一。
所謂補光技術(shù)，就是當現場(chǎng)光線(xiàn)太暗或光比太大時(shí)，利用閃光燈進(jìn)行適當的輔助照明，以取得攝影師需要的光線(xiàn)效果。它的最初用途是克服攝影膠片和相紙與生俱來(lái)的缺點(diǎn)，因為無(wú)論何種感光材料，與人的眼睛、大腦系統相比，所能記錄的亮度范圍都要小得多，即對比度范圍窄得多。
舉例來(lái)說(shuō)，當你在室外拍攝臉部處于陰影中的模特兒時(shí)，如果你按背景的亮度測光，則模特兒的臉部將會(huì )損失掉暗部的許多細節和層次，如果增加曝光使臉部曝光正常，背景又會(huì )亮得白茫茫一片。
當然，你可以在暗房制作時(shí)對此進(jìn)行一定的彌補，或利用電腦調整反差，但最好的辦法還是從根本上解決問(wèn)題，即減少主體和背景的反差，而這正是補光技術(shù)的用武之地。您要做的只是使用一只便攜式閃光燈。這里選登的照片都是采用這種方法拍攝的。
采用補光技術(shù)，在拍攝人物時(shí)，您會(huì )看到漂亮的眼神光，同時(shí)人物會(huì )顯得更年輕，神采奕奕；在拍攝自然景物時(shí)，色彩會(huì )更鮮明，飽和度更高。如果有足夠的閃光同步速度，電子閃光燈可以凝固運動(dòng)中的人和物。大部分135單反相機的閃光同步速度不超過(guò) 1／250秒，一般為 1／125秒。
當你運用閃光燈結合現場(chǎng)光攝影時(shí)（即采用補光技術(shù)），會(huì )得到一個(gè)模糊背景中的清晰影像，這種現象叫做閃光鬼影。所用的快門(mén)速度越慢，鬼影越嚴重，從物體邊緣模糊到一片模糊。
阿立安·柯林斯拍攝的大學(xué)舞會(huì )（圖1）和杰夫·雅各布森拍攝的賭場(chǎng)場(chǎng)面（圖2）正是有效地利用了鬼影。體育攝影師在拍攝動(dòng)體時(shí)也經(jīng)常利用鬼影，看看埃·利奧德拍攝的空中運動(dòng)者照片（圖3）您就會(huì )明白了。
十四、教你相機正確握持方法
相機握持方法得當將有助于拍出更為 清晰的照片，所以沒(méi)有十分必要時(shí)，不要瀟灑地單手拿著(zhù)相機拍照，更不能心不在焉地隨手捏著(zhù)相機拍照。比較穩妥的方法是以雙手平衡地握緊相機，由于相機的外 形，也由于每個(gè)人握持的習慣不盡相同，手持相機的方法也就不一定完全一樣。但總的原則是順手、方便、穩定。
在拍攝橫幅照片時(shí)右手用于按動(dòng)快門(mén)，左手的手掌托住相機（見(jiàn)左下圖），手指進(jìn)行調光圈、對焦，為了進(jìn)一步增強穩定性，應該收緊手臂用肘部抵住自己的胸膛。拍攝豎幅照片時(shí)手在下罷了（見(jiàn)右下圖），這一手法比較快速，但用的時(shí)間稍長(cháng)手臂容易疲勞。
所以有人喜歡另一種手法：左手掌頂住相機底部，手指調光圈、對焦，或手五指聚攏，食指按動(dòng)快門(mén)，其余四指緊握機身。 在許多時(shí)候，攝影者不想讓照相機吊掛在自己的脖子上，而是直接拿在手上使用，這時(shí)切記及時(shí)將相機的背帶纏繞在手腕上，以免因相機不慎跌落而被摔壞。
十五、攝影技巧：生活攝影模式的技巧
生活攝影模式的技巧
生活攝影的特點(diǎn):
現 實(shí)生活本身就是極其豐富的。人們在工作之余，要進(jìn)行各種各樣的活動(dòng)，如學(xué)習、休息、娛樂(lè )、做家務(wù)等。不同職業(yè)的人，有不同的生活方式同性別的人，又有不同 的業(yè)余愛(ài)好。這些豐富多彩的現實(shí)的生活攝影提供了極其豐富的素材。生活攝影的表現形式也十分活潑。生活攝影與工業(yè)、農業(yè)、體育、舞臺等攝影不同，它沒(méi)有較 多的限制，拍攝十分自由，沒(méi)有條條框框，一般不受時(shí)間、環(huán)境、氣候的約束。
生活攝影的一般要求:
1.要反映生活的真實(shí)攝影作品表現的是生活中的真人真事，這是生活的真實(shí)。生活真實(shí)雖然是客觀(guān)存在的，但這是自然形態(tài)的東西，好壞混雜，美丑并存，所以生活中發(fā)生的事情，反映到照片上來(lái)，思想性應該是健康的。
2.要 反映人的精神面貌生活攝影與其它類(lèi)型的攝影一樣，是永不人的活動(dòng)。通過(guò)人的具體活動(dòng)，來(lái)反映人們的生活狀況，記錄人們的生活經(jīng)歷，因此體現人的精神面貌很 重要，也要以形傳神，有些生活攝影作品，只見(jiàn)人物這貌，不見(jiàn)人物之心，這種作品既談不上真實(shí)地記錄，更談不到藝術(shù)的價(jià)值。
3.要有濃烈的生活氣息生活攝影作品一定要有濃烈的生活氣息，它和其他攝影創(chuàng )作有所不同。沒(méi)有生活氣息的作品，內容干癟，形象呆板。因此，作者一定要學(xué)會(huì )抓拍真實(shí)鏡頭，切忌造作和弄虛作假。
生活攝影實(shí)踐:
1.拍 攝合影生活攝影作品中，常見(jiàn)的是合影照片，“全”就是這種類(lèi)型的照片。各種類(lèi)型的照相機都可以拍合影。可能的話(huà)，把照相機架在三腳架上，以便放慢速度，縮 小光圈，增加景深。開(kāi)拍之前，要把被攝對象排列妥當，對好焦點(diǎn)，同時(shí)檢查一下，最近處人物與最遠處人物是否所用光圈的景深范圍內。準備完畢，即向被攝對象 預報：“注意，準備拍攝！“同時(shí)，觀(guān)察被攝對象的神態(tài)，伺機按動(dòng)快門(mén)。
拍攝要點(diǎn)：一是選用側光，按照臉上陰暗部曝光；二是宜用小光圈，長(cháng)景深；三是人物排列不宜過(guò)寬，人物視線(xiàn)要求一致。
2.拍攝人物小照無(wú)論拍攝老人、青年，還是小孩，都要善于反映他們的特點(diǎn)，刻劃他們的外部形態(tài)和內部心理。用光、構圖、影調的處理，要因人而宜。
拍攝人物，使用標準鏡頭或長(cháng)焦鏡頭。長(cháng)焦鏡頭可以在被攝對象不注意的情況，抓取自然的神態(tài)。
拍攝要點(diǎn)：一是光線(xiàn) 可用側光、側逆光、逆光；二是景深宜短,對焦要實(shí)；三是影調處理，因人、因情而異；四是注意神態(tài)，提倡抓拍。
3.拍攝家庭生活照片 這類(lèi)照片，也要善于選擇鏡頭。拍攝時(shí)要注意人物情緒，不要擺布，不要違背生活的真實(shí)。
拍攝要點(diǎn)：一是要下功夫提煉主題，使環(huán)境氣氛與主題吻合；二是要場(chǎng)面情景逼真；三是要畫(huà)面活潑，生活氣息濃；四是盡量利用現場(chǎng)光源，適當加以補光；五是光圈、速度，要靈活掌握。
十六、數碼攝影技巧：初學(xué)攝影常見(jiàn)失誤18例
1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑
主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場(chǎng)角不匹配。老式閃光燈設計的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套，28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角比35mm鏡頭大12度，因此使畫(huà)面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴大覆蓋面；二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線(xiàn)散射，使整個(gè)畫(huà)面都能均勻受光。
2、 畫(huà)面影調模糊
在排除了相機無(wú)故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗漬、指紋和油垢，就要送相機維修店用鏡頭清潔液仔細清除。
3、 主體人物模糊，背景清晰可辨
有兩種可能，一是手動(dòng)對焦相機對焦時(shí)，焦點(diǎn)沒(méi)有對著(zhù)主體或是主體對焦后，在構圖中又移動(dòng)了位置，未重新對焦，使主體不在景深范圍之內；二是使用自動(dòng)對焦相機時(shí)，沒(méi)有按快門(mén)“鎖定”焦點(diǎn)再重新構圖，使焦點(diǎn)在構圖中向別處飄移。
4、 團體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊
凡是多排合影照，要保證每個(gè)人影像清楚，就要做到三點(diǎn)：一是選擇性對焦。五排人合影，選擇第二排的對焦；七排人合影，選擇第三排人對焦。二是光圈不要設定太大，一般以f4－8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門(mén)速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉動(dòng)使影像發(fā)虛。
5、 膠卷沒(méi)有曝光
主要原因有二：一是傍軸取景相機拍攝時(shí)忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線(xiàn)沒(méi)有進(jìn)入鏡頭，膠片沒(méi)有感光。二是手動(dòng)卷片的135單反相機裝片不到位，卷片時(shí)沒(méi)有注意看暗盒片軸是否在相應轉動(dòng)。由于片頭滑脫，搬動(dòng)卷片把手時(shí)，雖然快門(mén)上了弦，計數器照常計數，但膠片在暗盒中紋絲未動(dòng)，計數器雖顯示36張拍完，實(shí)際上沒(méi)有一張膠片感光。
6、照片四角有黑影
主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標準鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會(huì )阻擋進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)。因標頭的視場(chǎng)角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時(shí)，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話(huà)，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時(shí)如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫(huà)面均勻受光。
7、 影調死白或晦黑，缺乏影紋層次
無(wú)論照片是黑白或是彩色，只有曝光準確，才能獲得明快的影調和豐富的層次。照片死白是曝光過(guò)度；照片晦黑是曝光不足。機內測光系統是按18％的中灰反光率設計的，它可以使大多數景物曝光準確，色彩還原，但遇到某些特殊光線(xiàn)或景物，就需要在測光的基礎上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5－2級曝光量，白雪就會(huì )成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.5－2級的曝光量，黑色煤炭就會(huì )變成深灰色。因為無(wú)論多么高級的相機，也沒(méi)有思維功能，只會(huì )把一切景物千篇一律地按反光率為18％的中灰色調處理。
8、 用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足
原因有二：一是光圈設定過(guò)小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門(mén)已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒(méi)有自動(dòng)檔的閃光燈拍照，要先計算光圈系數 。二是閃光燈電力不足。新買(mǎi)的閃光燈要經(jīng)過(guò)十余次的充、放電，讓燈內電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號燈點(diǎn)燃只充了70％，在點(diǎn)燃10秒鐘后才能真正充滿(mǎn)電能，供正常使用。
9、單反相機用閃光燈拍出的照片，有半幅畫(huà)面是黑影
這是由于單反相機的簾幕快門(mén)與閃光燈不同步所致。單反相機用閃光燈拍照，要注意相機的閃光同步（各相機速度不同）。
10、 人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑
一是逆光拍攝時(shí)使用了平均測光，又沒(méi)有對人物面部補光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海灘），使用了內測光推薦的數據進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對此有三種辦法解決：一是用閃光燈對人物進(jìn)行補光；二是在測光的基礎上加大1－2級曝光量；三是走近人物對準臉部測光，“鎖定”曝光量后（用測光記憶鈕或改為手動(dòng)曝光），再退回原位構圖，對焦，拍攝。
11、 團體合影，周邊人物殘缺
這有兩種情況，一是用平視取景相機拍攝時(shí)忽略了視差，畫(huà)面裝得過(guò)滿(mǎn)；二是使用單反相機雖無(wú)視差，但畫(huà)面四周沒(méi)留余地，擴印時(shí)四周壓掉了一些畫(huà)面，彩擴機只擴印出底片畫(huà)面的95％左右。所以無(wú)論使用什么相機，構圖時(shí)都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿(mǎn)畫(huà)面。
12、 照片有劃痕
如 果是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤(pán)片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片；二是相機背后的壓片板上有毛刺，卷片 劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進(jìn)暗盒，用吹氣球和毛刷仔細對出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機壓片板有毛刺，可用一小塊0號砂紙小心地磨掉（注意不要磨傷壓板上的漆膜）。
13、 整幅照片影調偏藍
一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣，自然光色溫高達7000－12000K，沒(méi)有使用校色溫濾鏡；二是四周有茂密的林蔭或巨幅藍色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時(shí)，使用一塊雷登85B降色溫濾鏡，如附近有藍色環(huán)境光反射，盡可能移往開(kāi)闊場(chǎng)地拍攝。
14、 整幅照片影調偏橙紅
以下3種情況都可能使照片影調偏紅。（1）日光型彩色膠卷在燈光下使用，又沒(méi)有使用雷登80B色溫轉換型濾鏡；（2）早晚陽(yáng)光的色溫只有3200K，低色溫造成橙紅色調；（3）周?chē)芯薹t色廣告或紅色建筑物，反射紅色光。
15、 用閃光燈拍攝人像時(shí)，背后投影濃重
機位閃光拍攝，如人物離背景很近，就會(huì )有黑色投影映在背景上。解決辦法有三：一是人物離背景遠一些，讓投影落于地面；二是拆下閃光燈用軟線(xiàn)連接進(jìn)行側位閃光拍攝；三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。
16、 使用閃光燈，人像眼球血紅
紅 眼現象在弱光中進(jìn)行機位閃光容易出現。原因是黑暗光線(xiàn)下，人眼瞳孔放大，閃光燈的強光突然照射，瞳孔來(lái)不及收縮，強光直射視網(wǎng)膜，視覺(jué)神經(jīng)的血紅色就會(huì )出 現在照片上形成“紅眼”。克服的辦法有四：一是拆下閃光燈用軟線(xiàn)連接進(jìn)行側位閃光；二是讓被攝者目光不要直視照相機鏡頭；三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗 口等強光源三分鐘或預閃一次再拍；四是使用有防紅眼功能的閃光燈。
17、 拍攝的電視畫(huà)面上有快門(mén)條紋
我國電視系統每秒傳送25幅畫(huà)面，如果快門(mén)速度高于1/30秒，就會(huì )出現快門(mén)條紋。普通相機拍攝電視畫(huà)面，快門(mén)以1/15秒為宜。
18、雪景影調灰暗，白雪不白
這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強，測光表仍按18％反光率設定曝光組合，會(huì )把雪景還原成中灰調。如按平均測光或偏中央重點(diǎn)測光曝光，就欠曝1－2級，白雪就成為淺灰色調 。防止辦法是，按測光讀數增加1－2級曝光量（開(kāi)大1－2檔光圈或降低1－2檔快門(mén)速度）進(jìn)行補償。
十七、用獨特的快門(mén)速度來(lái)刻畫(huà)動(dòng)態(tài)
一幅理想的表現運動(dòng)員美好姿態(tài)的照片，除了要做到構圖完整、光線(xiàn)漂亮、影調適宜外，還必須精彩地表現出被攝體的動(dòng)態(tài)。而反映動(dòng)態(tài)往往借助于采用一些獨特的快門(mén)速度，其形式一般有兩種：
凝固動(dòng)態(tài) 要讓讀者能從畫(huà)面中細細觀(guān)賞動(dòng)作的驚險與激烈，此時(shí)該用1/250—1/1000秒， 直到更快的快門(mén)速度。它們能清晰地記錄動(dòng)體，并能揭示動(dòng)體的全貌。在采用這擋快門(mén)速度時(shí)，整個(gè)世界似乎都處于凝固狀態(tài)，一切動(dòng)感全都消失了，本來(lái)拼爭激烈 的競爭場(chǎng)面，瞬間會(huì )變得萬(wàn)籟俱寂，烽煙消散，人們可以從照片上靜觀(guān)激烈拼搏場(chǎng)面中的一切微小細節。用這種方式拍攝出的照片，不是以渲染氣氛為主，而是以解 析細節見(jiàn)長(cháng)（如上圖）。盡管照片畫(huà)面是靜止的，飛濺的浪花與運動(dòng)員的動(dòng)作都被凝固住了，但是從那雪白的浪花與運動(dòng)員那嚴峻的神情、全力握槳的舉止上可以感 覺(jué)到競爭場(chǎng)面的激烈與劃船者奮力拼搏的狀態(tài)。
在拍攝此類(lèi)照片時(shí)，相機所選用的快門(mén)速度與動(dòng)體本身的速度、方向有關(guān)。一般可以依據這樣一個(gè)簡(jiǎn)便的公式來(lái)獲取所需的快門(mén)速度：當被攝體在中等距離（10米）上呈斜向角度進(jìn)入取景范圍內時(shí)，以被攝體運動(dòng)的速度乘以10，再取乘積的倒數（如該數值在相機上沒(méi)有相應的速度擋，可選用相近的速度擋），即為所需的快門(mén)速度。如運動(dòng)員長(cháng)跑速度是30公里/小時(shí)，乘以10，取其倒數為1/300，則可用1/250秒快門(mén)速度擋。假如運動(dòng)員是面對相機而來(lái)，則可以此為基礎，再撥慢一擋快門(mén)速度，即1/125秒；若運動(dòng)員是橫向而過(guò)，則可撥快一擋，變?yōu)?/500秒。
表現動(dòng)態(tài)
這是采用較慢甚至很慢的快門(mén)速 度來(lái)記錄運動(dòng)員的動(dòng)作，使觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)能產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)，產(chǎn)生強烈的動(dòng)感或速度感。此時(shí)由于采用了較慢的快門(mén)速度曝光，襯景與運動(dòng)員本身影像都會(huì ) 不同程度地產(chǎn)生條狀，更令人有一種速度感（如下圖）。一般而言，快門(mén)速度越慢，模糊程度越嚴重，動(dòng)感就越強。當然，此時(shí)如能再考慮鏡頭的焦距、相機與被攝 體的距離等因素，效果會(huì )更顯著(zhù)。通常是焦距越長(cháng)，距離越近動(dòng)感越強；焦距越短，距離越遠動(dòng)感越弱。
在拍攝動(dòng)態(tài)的主體時(shí)，最好在畫(huà)面中再攝入一些靜止的物體作陪襯，這樣，以實(shí)襯虛，往往可使動(dòng)態(tài)的效果變得更為強烈。
十八、常見(jiàn)難題？數碼攝影中的測光小技巧
很 多拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì )遇到這樣的情況，在同一張畫(huà)面里有的部分亮，有的部分暗，很難達到亮部和暗部都正常曝光。不論亮暗的面積是多少，它都會(huì )影響整個(gè)畫(huà)面的測光 效果。但很多情況都是以藍天、大海作亮背景，或者夜幕做暗背景來(lái)進(jìn)行舉例；下面我們選取其它的景別來(lái)比較一下，實(shí)際上，想要達到的效果和目的是一樣的，操 作起來(lái)的技巧也是一樣的。我們先來(lái)看這張照片，是相機平均測光拍攝的。
光圈f/8.0快門(mén)1/125CanonEos20D
很容易看得出來(lái)中間鴿子籠那部分很暗，沒(méi)有層次;為了能使暗的那部分增加曝光量，可以讓取景器全部框住暗的那部分，使暗面做為整個(gè)畫(huà)面的景別，這樣你再測一測光，你會(huì )發(fā)現光圈f/8.0，快門(mén)1/50(Av優(yōu)先的情況)。
為了能保證亮部的層次不受損失，我們取這兩次測光值的中間，也就是光圈f/8.0，快門(mén)1/80。(可以根據個(gè)人習慣重新調整曝光組合)下面這張就是以上這樣的操作得來(lái)的，可以做一下比較。
這樣的情況在拍攝時(shí)會(huì )很多，你可以依照個(gè)人的拍攝需要來(lái)決定某一部分的曝光值。
十九、技巧] 不夠就要補 室內拍攝人像作品補光技巧
當在室內拍攝人物照片時(shí)，我們常常會(huì )使用數碼相機的內置閃光燈來(lái)進(jìn)行補光，但如果不能正確地利用閃光光源，往往會(huì )在主體人物的背后留下難看的陰影，嚴重影響照片的美觀(guān)。那么，如何避免或減弱這種閃光燈陰影現象的發(fā)生呢？ 讓人物盡量遠離墻壁或物體 根據光線(xiàn)的投影原理，當人物離墻壁或身后的物體較近時(shí)，室內原有的燈光和自然光無(wú)法照射或反射到人物身后的墻壁等物體，當 強光源閃光燈照射時(shí)，就會(huì )使被攝人物在身后的墻壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以，在不影響構圖的情況下，讓人物盡量遠離白色的墻壁或身后的物體，保持 一定的空間和距離，閃光陰影就會(huì )明顯減弱。
選擇明亮的背景 在室內拍攝時(shí)，我們可以利用自然光照射下的明亮門(mén)窗作為背景，也可使用臺燈等現有的照明器材，為被攝人物營(yíng)造一個(gè)明亮的背景，選擇恰當的拍攝角度，這樣，閃光燈的陰影就會(huì )消失在明亮的背景中。
相機的位置要高一些 在室內 使用閃光燈時(shí)，相機的位置要高一些、正一些，這樣閃光燈的投影會(huì )在人物身后的正下方，會(huì )被被攝者擋住一部分，看起來(lái)不那么明顯，盡量少用平視或仰視的機位 拍攝。另外，要避免豎幅構圖，因為在拍攝豎幅時(shí)，相機要旋轉９０度，閃光燈在側面位置，更容易使閃光陰影落在人物某一側，在背景上留下一條與人物側面輪廓 線(xiàn)一致的濃黑陰影。而在拍攝橫幅照片時(shí)，閃光燈光源是從鏡頭的正上方發(fā)出，投影相對弱些。
適當遮擋閃光燈 由于室內空間較小，拍攝距離近，使用閃光燈不僅容易產(chǎn)生陰影，而且還可能使人物的臉部泛白，這時(shí)，我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當遮擋閃光燈，使閃光光源變得柔和些。使用時(shí)將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(注意別擋住了取景器和對焦孔)，若一層柔光效果不理想，可加兩層甚至三層。不過(guò)，遮擋閃光燈后，閃光燈照度會(huì )降低，因此要適當增加曝光值。
使用慢速同步閃光模式 室內使用閃光燈拍攝時(shí)，除了閃光燈的光源外，還會(huì )有從門(mén)窗射入的自然光和室內燈光，只是由于后兩種光源較弱，不能讓主體人物有足夠的曝光量。我們可以使用慢速同步閃光模式，用閃光燈光源來(lái)照亮主體人物，然后用較長(cháng)的快門(mén)(1/15～1秒)拍攝室內的其它靜物，就可以利用室內原有的光線(xiàn)來(lái)減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時(shí)最好使用三腳架，也可利用桌椅等物體固定數碼相機，防止拍攝時(shí)的震動(dòng)，同時(shí)被攝人物要在閃光燈點(diǎn)亮之后保持原有姿勢直到快門(mén)閉合。
利用反射燈光法 對于可以調節方向的閃光燈或能使用外置閃光燈(安裝于機頂)的 數碼相機，可將閃光燈燈頭朝向人物對面或側面的天花板、墻壁等白色反射物，利用反射過(guò)來(lái)的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以改變光照方向，由原來(lái)的正面 光變?yōu)榍绊敼饣蚯皞裙猓翌?lèi)似散射光自然柔和。使用此法時(shí)要避免使用有色表面，因為它的反射光會(huì )使照片蒙上一層特殊的色彩。要將外接閃光燈盡可能放在離 相機頂部較高的位置，這樣做的原因是使閃光燈照射被攝體的角度類(lèi)似于太陽(yáng)的角度，從而使陰影自然地落在被攝體的身后，而不會(huì )出現煩人的影子。當然此法也會(huì ) 折損光線(xiàn)，需要注意曝光的準確性。
二十、如何用好自然光！
對攝影家來(lái)說(shuō)，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對付的光線(xiàn)，尤其是在進(jìn)行彩色攝影時(shí)，這種難度更大。這是因為自然光是變化不定、難以預料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺(jué)察，實(shí)際上也無(wú)法精確地測量的)。
英國攝影家基恩.尼 爾森認為，攝影者應該發(fā)現和研究光線(xiàn)在一天之中和一年四季的不同變化，并理解其全部意義。他提出了一種觀(guān)察光線(xiàn)變化效果的方法：找一個(gè)當地的景物，在一個(gè) 晴天時(shí)對它拍照，每小時(shí)拍一張。如果你從一個(gè)位置拍攝，就能看出太陽(yáng)移動(dòng)位置時(shí)光線(xiàn)的變化效果。也可以在白天一個(gè)特定的時(shí)間，圍繞一個(gè)被攝物拍攝，你將為 所獲得的多種光線(xiàn)效果而大吃一驚。如要了解太陽(yáng)的光有多強，也可以試著(zhù)把太陽(yáng)也拍進(jìn)畫(huà)面，但小心不要讓強光傷著(zhù)眼睛。在下午3點(diǎn)以后或上午9點(diǎn)前拍攝，對著(zhù)陽(yáng)光將能拍出剪影照片。可以先讓鏡頭從太陽(yáng)處移開(kāi)，從而測得曝光讀數；然后，根據這個(gè)讀數拍攝包括太陽(yáng)在內的所有景物。然后，變換光圈，按原樣再重復拍攝一張。在膠卷沖洗完以后，比較最后的結果。
尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時(shí)間的光的質(zhì)量。“一個(gè)寒冷的'12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹(shù)林、灌木叢上蓋滿(mǎn)灰白色的霜，清亮、新鮮的藍色調為你提供了拍照的好時(shí)機。
“10月份和11月 份，當氣候轉冷，樹(shù)木紛紛落葉的時(shí)候，要多留神光線(xiàn)在潮濕季節中的朦嚨效果。“秋天是多霧季節，清晨起床后是拍霧景照片的最佳時(shí)間。如果你能夠左黎明時(shí)分 從被窩里爬起來(lái)的話(huà)，你將會(huì )發(fā)現清晨的空氣有它自己獨有的清新和寂靜，此時(shí)拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上。”
美國攝影家A·法寧格將白天的自然光分成三種類(lèi)型，并總結出了在不同類(lèi)型光線(xiàn)下拍攝的經(jīng)驗。“白色的”白晝光就日光型彩色膠片來(lái)說(shuō)，這是一種“標準的白晝光”。這是直射陽(yáng)光和太1B高出地乎線(xiàn)20度以上時(shí)略有白云的蔚藍天空所反射的光線(xiàn)的混合體。在這種光線(xiàn)下，用日光型彩色膠片拍攝，進(jìn)行正確曝光和沖洗，色彩表現是很真實(shí)的，不需要使用校正濾光鏡。
另一種接近于白色的白晝光，是太陽(yáng)完全被均勻的低空霧氣遮蓋時(shí)的光線(xiàn)。但這種陰天天璧無(wú)瑕氣即使有細微的變化，也會(huì )影響色彩平衡，使之變藍，因而，最好用81號色彩平衡濾光鏡、紫外線(xiàn)濾光鏡或天光鏡予以校正。
藍色白晝光天空無(wú)云時(shí)，陰影總 是藍的，因為，此時(shí)照明陰影部分的光線(xiàn)，是藍色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍。同樣，在多云的天氣里，特別是當太陽(yáng)被濃云遮住，天空大部分是藍光， 或是當天空被高空的薄霧均勻地遮住的時(shí)候，拍出的照片也會(huì )偏藍。在這種情況下，如要校正色調，可以用密度適當的色彩平衡濾光鏡。
紅色白晝光日出不久和夕陽(yáng)西下 時(shí)，太陽(yáng)呈現為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線(xiàn)散射，只有較長(cháng)的紅黃光波才能穿透，使清晨和黃昏的光線(xiàn)具有獨特的色彩。在這種光線(xiàn)下 所拍攝的景物，其色彩比在白色光線(xiàn)下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現象，最好在日出后兩小時(shí)和日落前兩小時(shí)內拍照。用一種密度適當的藍色平衡濾 光鏡，也可以避免這種現象。
法寧格認為，攝影者只要學(xué)會(huì )從攝影的角度去觀(guān)察顏色，他就會(huì )領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內在美，就會(huì )發(fā)現清晨和傍晚所拍的照片，具有獨特的氣氛和美感。
透過(guò)薄云的陽(yáng)光 任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時(shí)間是上午10點(diǎn)以前，下午2點(diǎn)以后。如果此時(shí)天空有薄云的話(huà)，拍攝效果還會(huì )更好些。因為薄云下的陽(yáng)光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。
透過(guò)薄云照射的陽(yáng)光猶如一面巨 大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線(xiàn)相當強，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，或是作為一種人像攝影方而的造 型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無(wú)法埋沒(méi)被攝體中的任何細節。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線(xiàn)拍攝出的照片，不如在直射光線(xiàn)下拍攝的鮮艷。
晨曦的光線(xiàn)薄霧濛濛的清晨，常常預示著(zhù)是一個(gè)晴朗的日子，此時(shí)往往有著(zhù)絕佳的光線(xiàn)條件。在這種光線(xiàn)條件下拍攝，色溫會(huì )不斷變暖，被攝體經(jīng)過(guò)金燦燦的陽(yáng)光照射，會(huì )變成一種令人愉快的暖色調。
晴 朗的早晨給攝影者提供了一個(gè)光線(xiàn)明亮，但陽(yáng)光照射的角度卻很低的拍攝機會(huì )，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時(shí)刻拍攝，如何正確地掌握曝光量 是一個(gè)主要的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，測光既不根據強光部分，也不以陰影部分為準，而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測量強光和陰影部分之間的平均光。正 午的光線(xiàn)正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會(huì )淹沒(méi)被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽(yáng)光正處在最高 點(diǎn)，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒(méi)有。
下午的光線(xiàn)以往人們總認為，下午的光線(xiàn)以日落時(shí)為最佳，其實(shí)這是陳舊的觀(guān)念，因為在日落前有許多很好的拍攝機會(huì )。中午過(guò)后，太陽(yáng)就慢慢地西下了，此時(shí)有許多從側面拍攝各種被攝物的機會(huì )，這樣拍攝出的照片會(huì )有立體感。
當太陽(yáng)已降得很低時(shí)，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過(guò)度，而主體的曝光正確，則可開(kāi)大兩級光圈。
天黑以后對有些攝影師來(lái)說(shuō)，當 太陽(yáng)消失在地平線(xiàn)上，夕陽(yáng)的最后一抹余輝消失的時(shí)候，才是拍攝的最好時(shí)機。此時(shí)的天空呈深藍色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)美。但拍攝動(dòng)作一定要快，因為這 一情景持續的時(shí)間很短。拍攝時(shí)最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。
薄霧天氣在陽(yáng)光直射的情況下拍 攝的照片，給人以明快和清晰的感覺(jué)。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢(mèng)幻般的感覺(jué)，就像汽車(chē)司機在霧天開(kāi)車(chē)— 樣，眼前白茫茫一片。此時(shí)拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒(méi)了。遠霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時(shí)又能使照片的前景部位顯得更為引人 注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開(kāi)。在這種情況下，畫(huà)面中的灰白色調部位的顆粒會(huì )明顯變粗。然而，如不希望出現上述現象，則可使用慢速膠卷和 三腳架。
陰沉多云的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因為這種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線(xiàn)效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯 得 非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數，因為光線(xiàn)很平，無(wú)需用 補助光。如果要靠強光和陰影來(lái)烘托拍攝效果，千萬(wàn)不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認為，強烈的陽(yáng)光是拍攝時(shí)最難對付的光線(xiàn)之一。因為在直射的陽(yáng) 光下攝影，會(huì )使照片的畫(huà)面顯得十分刺眼，使明影部位和強光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調范圍顯得很窄，陰影部位 和強光部位沒(méi)有什么其他色調。他們還告誡攝影者千萬(wàn)不要用直射的陽(yáng)光拍攝人像，因為這種光線(xiàn)會(huì )使臉部的缺陷明顯地暴露出來(lái)；并使被攝者睜不開(kāi)眼睛，因而造 成皮膚起皺等現象。
然而，英國攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強烈的陽(yáng)光下，利用碧藍的天空、高懸的太陽(yáng)、反光的表面和生動(dòng)的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強烈的陽(yáng)光下 攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機的中央重點(diǎn)測光系統會(huì )因為明顯的反差而失靈，在這種情況下很難測出使強光部分和陰影部分都滿(mǎn)意的平均讀數。如果 在水邊、沙灘，甚至路面等充滿(mǎn)強烈反光表面的地方拍照，這種現象會(huì )更為嚴重。按照平均測光讀數來(lái)曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過(guò)度的照片。
威爾遜指出：“如果相機帶有點(diǎn) 測光裝置和能兼顧測量強光和陰影的裝置，便可以獲得較多的控制，從而使被攝體在強光下正確曝光。應當記住，一定要用點(diǎn)測光表對被攝體進(jìn)行測光，并據此確定 曝光量。如果你的單鏡頭反光相機只有中央重點(diǎn)測光，則可把相機靠近被攝體測光，以消除背景光的影響。”
在 選擇背景方面，威爾遜指出：“如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物，應當仔細觀(guān)察陽(yáng)光強烈照射著(zhù)的表面和顏色。白墻面反光雖然很強，但是如果處在陰影中，看 起來(lái)則是灰暗的，結果會(huì )拍出平淡的照片。對待建筑物應遵循的一般規則是，決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面，應當等待陽(yáng)光照射到物體表面， 那 時(shí)色彩飽和，反差充分和豐富。還可設法尋找低視點(diǎn)，把一部分藍天納入畫(huà)面上方。在強光下攝影，應當考慮到的最重要的問(wèn)題之一，是選擇合適的背景。晴朗的藍 天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時(shí)蹲下身子，直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會(huì )拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來(lái)很 動(dòng)人。此外，還可以嘗試低視點(diǎn)、高視點(diǎn)或者傾斜相機拍攝。”
威爾遜認為：“強光下攝影的好處，在于這種光線(xiàn)給天然和入工景物上所帶來(lái)的彩色。由于反差伴隨顏色而來(lái)，因此最有表現力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運用幾種對比色的照片。”
運用自然光攝影；有時(shí)光線(xiàn)照射不到的陰影部分會(huì )破壞拍攝對象的整體美。此時(shí)，一個(gè)簡(jiǎn)單的解決辦法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時(shí)，把它放在剛好處于照相機的拍攝范圍以外的地方；對準被攝體進(jìn)行反光。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。
室內攝影如何利用自然光，攝影 家菲利浦·托馬斯認為：“方向朝南、光線(xiàn)充足的房間是第一選擇，同時(shí)最好還要挑選窗戶(hù)大的房間，朝西南開(kāi)的窗戶(hù)更好。因為傍晚時(shí)分，暖色調的落日余暉瀉進(jìn) 屋里，為拍攝創(chuàng )造了更好的機會(huì )。拍攝時(shí)，寧可把房里的光線(xiàn)搞得暗一些，因為增加光線(xiàn)比減少光線(xiàn)容易得多。如果房間里到處都是強光，那你就不可能按照自己的 愿望來(lái)拍攝照片。”
對于來(lái)自窗戶(hù)的自然光的利用， 英國攝影家格·阿爾科克提出，杰出的畫(huà)家在他們的作品中，總是注重于運用來(lái)自北面的光線(xiàn)。他認為，這種光比較特別，可能是因為它很穩定，只要天氣不變，這 種光在白天的變化很小，而且其質(zhì)量保持不變。英國攝影家邁克·皮爾斯對此也有同感，他指出：“在室內使用北面窗戶(hù)進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)拍攝人像，可以產(chǎn)生令人滿(mǎn)意的 效果。它會(huì )產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光，而這種光用人工光是很難模擬的。實(shí)際上，大多數杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。如果你的住房有一問(wèn)屋子 窗戶(hù)朝北，你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架，那是最好不過(guò)了，甚至使用IS0400／27。的膠片，快門(mén)速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負片，不妨在相機鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應的濾光鏡，這會(huì )消除可能出現的偏藍現象。”如果你無(wú)法使用來(lái)自北面的光線(xiàn)，要是能使窗戶(hù)產(chǎn)生漫射光的話(huà)，那么，任何朝向的窗戶(hù)也都可以利用了。為此，必須在窗玻璃上應用景色防油紙或單層棉紙，若需在作品上加上彩色，則可用彩色紙。
如何控制室內自然光，托馬斯也建議采用反光板，用它把從窗戶(hù)來(lái)的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠，可以調節角度以得到適量的光線(xiàn)。也可以用不同質(zhì)量的物體作反光板，以得到不同質(zhì)量的光線(xiàn)。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線(xiàn)要比白紙板反射的光線(xiàn)強，為了節省材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價(jià)的鏡子能反射出很強的光線(xiàn)，可用作眼神光(人像眼珠上出現的明亮的光點(diǎn))或 用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時(shí)，金色會(huì )增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。此外，黑色紙板有時(shí)也會(huì )用到。遇 到室內光線(xiàn)太強，與設想中的作品所需的光線(xiàn)和對比度不符，便可以用黑色紙板來(lái)吸收掉一些光線(xiàn)。托馬斯認為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時(shí)或許會(huì )使可能是失 敗的作品“起死回生”。
二十一、提高抓拍的四個(gè)“要領(lǐng)”
好 的攝影作品幾乎都是靠抓拍的方法獲取的，棄擺拍而改抓拍的影友也越來(lái)越多。但是抓拍也并不容易，被攝者一旦看見(jiàn)你的鏡頭對準他，就會(huì )躲避或失去原有的神態(tài) 使拍攝失敗。還有匆忙中曝光失誤、焦點(diǎn)不實(shí)、手震、水平歪斜等等，也都會(huì )成為遺憾。提高抓拍的成功率，應注意以下幾個(gè)方面。
一、 器材的選擇與熟悉
手 頭的相機與鏡頭，無(wú)論售價(jià)高低，都會(huì )有它的長(cháng)處與短處，在使用中應揚長(cháng)避短，盡可能地去發(fā)揮它們的優(yōu)勢。比如中長(cháng)焦鏡頭的景深較小，可以虛化背景、突出主 體，稍有不慎也可能因焦點(diǎn)不實(shí)而拍虛。另外鏡頭越長(cháng)，抖動(dòng)越厲害，對手持拍攝形成威脅。具有光圈或速度優(yōu)先的相機在自動(dòng)曝光拍攝時(shí)，可能產(chǎn)生曝光不準確， 即環(huán)境亮度暗于主體，曝光過(guò)度；環(huán)境亮度亮于主體，曝光不足。在舉機拍攝時(shí)再修正就來(lái)不及了，這需要在拍攝前對主體與環(huán)境的亮度做出估計，有意增減曝光 量。使用變焦較大的鏡頭，如28－200mmF1：3.5～5.6鏡頭，實(shí)際光圈會(huì )隨著(zhù)鏡頭焦距的改變而改變。假如你對此不甚了解，就可能因改變焦距而產(chǎn)生拍攝失誤。正確的做法是在使用可變光圈變焦鏡頭時(shí)，即考慮到實(shí)際光圈值的變化，以及由此而產(chǎn)生的影響，從而做出相應的修正。
器材的熟知無(wú)需表述。有道是“熟能生巧”，即使是用普及檔次的MF器材，只要對性能了如指掌，同樣能“以勤補拙”，達到快速拍攝的目的。
每個(gè)攝影者的經(jīng)濟條件與題材愛(ài)好各有差異，對器材的配置自當有所不同。以筆者的體會(huì )，“標準小變焦”，即28－70mm范圍的變焦鏡頭最適合用來(lái)抓拍，若配在具有光圈優(yōu)先曝光模式的相機上，就更得心應手。
二、 題材的選擇
抓 拍題材主要以新聞、紀實(shí)為主。在節日集會(huì )、實(shí)發(fā)事件或社會(huì )生活中，常有因場(chǎng)面龐大、人物紛亂而不知拍什么的感覺(jué)。此時(shí)切忌面面俱到——什么都想拍，結果什 么都拍不好。應該對光線(xiàn)條件、拍攝角度等冷靜分析、思考做出判斷，利用手頭器材，對題材加以取舍。假如你的相機配有廣角，就著(zhù)重拍大場(chǎng)面，若裝有標頭，就 不要考慮大場(chǎng)景，而集中精力去拍局部；若配有中長(cháng)焦鏡頭，就專(zhuān)注拍人物。但即使什么鏡頭都有，也不可以忙著(zhù)換鏡頭，結果顧此失彼，好的瞬間反而拍不到。
三、 善于隱蔽自己
常見(jiàn)一些影友外出拍攝時(shí)，身穿印有“××攝影家協(xié)會(huì )”的攝影背心，背負著(zhù)攝影包、三腳架和幾只裝有長(cháng)短鏡頭的相機，可謂全副武裝，結果招人眼目。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒——穿著(zhù)一般，混雜在人群中只用一機一頭伺機拍攝，可取得意想不到的效果。
筆者也深深體會(huì )到穿著(zhù)一般、裝備簡(jiǎn)單的優(yōu)勢。外出拍攝從不穿攝影背心，只背能裝一機兩頭的小攝影包（三腳架還得帶），事先決定拍攝彩色還是黑白，一旦決定了，就不再改變，算是破釜沉舟，逼著(zhù)自己一心一意地用好手頭的器材。
四、寧近勿遠
被地雷炸進(jìn)天國的戰地攝影家羅伯特·卡帕有句名言：“假如你覺(jué)得自己拍的照片還不好，那么就再靠近點(diǎn)拍”。這實(shí)在值得借鑒。近拍就意味著(zhù)使用焦距較短的鏡頭，從而獲得較大的景深與清晰度，拍到生動(dòng)感人的場(chǎng)面。
二十二、提高攝影技巧五因素！
隨 著(zhù)攝像機自動(dòng)化程度的提高，如光圈自動(dòng)、聚集自動(dòng)、白平衡自動(dòng)、黑平衡自動(dòng)等，對于沒(méi)有接受過(guò)任何專(zhuān)業(yè)訓練的大多數人來(lái)說(shuō)，攝像時(shí)只要把攝像機的狀態(tài)均設 置在自動(dòng)狀態(tài)，一般情況下也是可以拍出較好畫(huà)面的。但要想拍出專(zhuān)業(yè)水準的電視畫(huà)面，也不是人人都能做到的。下面就如何提高電視畫(huà)面的拍攝水準，從白平衡調 整、光圈調整、快門(mén)時(shí)間的設定及垂直掃描頻率的調整等五個(gè)方面予以介紹，供同行們參考。
一、白平衡調整：眾所周知，準 確的白平衡是電視畫(huà)面色彩還原逼真的保證。現在無(wú)論是家用攝像機還是專(zhuān)業(yè)攝像機基本上都有自動(dòng)白平衡和手控白平衡。使用自動(dòng)白平衡的條件是：順光，單色光 線(xiàn)及有足夠的照明亮度。使用自動(dòng)白平衡方式不能拍出具有某一種色調氣氛的畫(huà)面，如喜慶時(shí)使畫(huà)面產(chǎn)生偏紅的基調，拍不出晚霞、朝霞的紅色氣氛。下面從三種場(chǎng) 合加以說(shuō)明。
1.舞臺光線(xiàn)下的白平衡調整
舞臺燈光千變萬(wàn)化、五顏六色。用自動(dòng)白平衡拍攝時(shí)，會(huì )出現人物偏色且色彩不飽和的現象。此種狀態(tài)下必須使用手控白平衡。調整方法是：在節目演出前舞臺彩用單一色溫的光線(xiàn)照明時(shí)（一般都是色溫為3200k的碘鎢燈），手控調整白平衡。有的攝像機除了手控白平衡、自動(dòng)白平衡方式外還有“室內”和“室外”兩檔方式，把色溫狀態(tài)設置在“室內”檔即可。
2.霞光下的白平衡調整
無(wú)論是朝霞還是晚霞，色溫都非 常低，在人腦海中的印象是紅色的霞光。然而用自動(dòng)白平衡方式拍出的畫(huà)面都沒(méi)有一點(diǎn)紅色氣氛。此時(shí)也需要采用手控調整白平衡。方法是：把白平衡測試卡放置在 陰影處，再對著(zhù)它手控調整白平衡，然后再拍攝霞光。有的攝像機色溫方式有“室外”檔，也可把水平衡設置在“室外”檔再拍攝。
3.拍攝電視屏幕時(shí)的白平衡調整
用電視屏幕的白色畫(huà)面代替白平 衡測試卡。使屏幕呈現較長(cháng)時(shí)間白色畫(huà)面（靠電視臺播放是不太現實(shí)的），需要自己設計才行。有兩種方法，一是用字幕機的白底色較正，在有電視字幕機的條件 下，選擇字幕機中的純白畫(huà)面，把其視頻信號送到即將拍攝畫(huà)面的電視機中，使電視機的畫(huà)面呈白色，然后對其白畫(huà)面手控白平衡高速即可。二是用自己拍攝的白色 畫(huà)面校正。方法如下：在單一色溫光源下，在自動(dòng)白平衡方式下，攝像機對著(zhù)純白物體（如白平衡測試卡或白紙）錄制幾分鐘畫(huà)面，自制一盒白平衡測試校正帶，然 后用此帶在電視機上放像，再用攝像機對著(zhù)電視屏幕手控調整白平衡即可。
手控白平衡調整的基本特點(diǎn)是： 若對著(zhù)偏冷色調的對象手控調整白平衡，則在同樣光線(xiàn)下拍出的畫(huà)面呈暖色調；若對著(zhù)偏暖色調；若對著(zhù)偏暖色調的對象手控調整白平衡，則在同樣光線(xiàn)下拍出的畫(huà) 面呈冷色調。具體例子是：為了給喜慶場(chǎng)面增加氣氛，想讓畫(huà)面呈現暖色調（如偏紅），可在相同光線(xiàn)條件下，使攝像機對著(zhù)藍紙手控調整白平衡，然后再拍攝。
二、光圈調整：攝像機的自動(dòng)光圈也是有條件的:順光、被拍攝對象大面積受光，而且是整個(gè)畫(huà)面的平均曝光。滿(mǎn)足這些條件下的拍攝可以拍出曝光較為正確的畫(huà)面。然而逆光或拍攝對象只有小面積受光而又想把小面積部位（如臉部）拍清晰時(shí)，必須采用手控光圈方式才能拍出曝光準確的畫(huà)面。
1.逆光拍攝下光圈的調整
有時(shí)為了拍出晶瑩透明對象的質(zhì)感（如服裝、花朵）或脈絡(luò )（如樹(shù)葉），必須采用逆光或側逆光照明方式，這時(shí)若采用自動(dòng)光圈方式。操作方法是：首先用自動(dòng)光圈鏡頭對著(zhù)拍攝對象，看一下光圈值（假設為F8）然后把光圈方式設為手控，眼睛年頭尋像器的同時(shí)逐漸加大光圈（一般需增加一到兩級光圈，如從F8增加到F5.6或F4），直到拍攝對象亮度合適為止，對于專(zhuān)業(yè)攝像機來(lái)說(shuō)直到剛剛出現斑馬紋為止。有的家用或專(zhuān)業(yè)攝像機高能 “逆光”方式，在拍攝逆光的對象時(shí)也可把光圈曝光方式高為“逆光”而不需人為加大光圈。
2.拍攝主體亮度與環(huán)境亮度對比過(guò)分懸殊條件下的光圈調整
（1） 拍攝主體亮度高的情況：在拍攝舞臺節目時(shí)，為了突出主持人或報幕人，他們通常由聚光燈強光照明。一般情況攝像機離拍攝主體均較遠，只能拍攝攝人的中景或全 景。此時(shí)由于拍攝主體（主持人或報幕人）的亮度與周?chē)h(huán)境的亮度過(guò)分懸殊，若采用自動(dòng)光圈拍攝，則必然出現主體（如主持人的臉部）曝光過(guò)度而呈現雪白一片 而無(wú)任何層次。這時(shí)必須采用手控光圈，縮小光圈值。調整時(shí)，要一邊觀(guān)看取景器，一邊調整，直到出現層次較豐富畫(huà)面為止。
（2）拍攝主體亮度低的情況：當人處在背景較亮的環(huán)境下（如背景為白色的墻壁、白雪、天空等），由于人臉部的反光與背景的反光過(guò)分懸殊，此種情況下采用自動(dòng)光圈拍攝中景或全景，必然造成面部曝光不足的后果。具體手控調整方法如同上面逆光條件下的調整方法，不再贅述。
三、聚焦調整：
1、手控聚焦鏡頭焦距的調整
目前絕大多數的專(zhuān)業(yè)攝像機都配 置有變焦比較大的手控聚焦鏡頭，而絕大多數的家用攝像機都配置有變焦比較大的自動(dòng)聚焦鏡頭。無(wú)論是手控聚焦鏡頭還是自動(dòng)聚焦鏡頭都有其拍攝技巧。如手控聚 焦攝像機，在機位不變、靠變焦來(lái)拍使拍攝主體呈現較大畫(huà)面時(shí)，常會(huì )出現主體畫(huà)面呈現最大而模糊的現象，原因很簡(jiǎn)單，就是聚焦不實(shí)。為克服鏡頭推上去后主體 聚焦不安的缺點(diǎn)，應采用在錄制前先把鏡頭推上去、聚焦，再把鏡頭拉出，拍攝時(shí)再推上去的方法；或者事先估計物距（拍攝對象離鏡頭的實(shí)際距離），拍攝時(shí)采用 邊變焦邊聚焦的方法（這一點(diǎn)要求較高，對攝像老手較為高效）。
2.自動(dòng)聚焦鏡頭焦距的調整
自動(dòng)聚焦鏡頭的自動(dòng)聚焦是有條 件的：拍攝對象在鏡頭軸線(xiàn)上、面積較大且無(wú)大面積前景和背景。若違背這個(gè)條件，則必會(huì )出現對焦不實(shí)的情況。想拍清晰前景或背景較大而主體較小的對象，如拍 攝對象為一朵荷花且前面有幾個(gè)面積較大的荷葉，若采用自動(dòng)聚焦方式，則焦點(diǎn)是荷花前的荷葉，荷花不清晰，此時(shí)需要采用手控聚焦（自動(dòng)聚焦方式的鏡頭同時(shí)也 有手控聚焦方式）。在自動(dòng)聚焦方式下拍攝時(shí)還需注意變焦速度（從廣角推到特寫(xiě)）不能太快，否則會(huì )出現聚焦跟不上變焦的情況，結果是推上鏡頭拍攝對象變?yōu)樘?寫(xiě)時(shí)，畫(huà)面先是不清晰，稍等片刻畫(huà)面才能聚焦清晰。
四、快門(mén)時(shí)間：攝像機的快門(mén)時(shí)間都是手控的，默認方式下不同機器有不同的快門(mén)時(shí)間，有的為1/50秒，有的為1/60秒 或其他。在拍攝對象或攝像機無(wú)移動(dòng)較慢時(shí)，采用默認快門(mén)時(shí)間所拍攝的對象是清晰的。而當拍攝對象或攝像機移動(dòng)速度較快時(shí)，采用默認快門(mén)時(shí)間拍攝則會(huì )出現對 象比較模糊的現象，此時(shí)需要調整攝像的快門(mén)時(shí)間。通過(guò)調整快門(mén)時(shí)間也可以減少日光燈下拍攝時(shí)拍攝對象所產(chǎn)生的閃爍現象。攝像機的快門(mén)時(shí)間一般是從默認時(shí)間 到1/2000少、1/4000秒或更短，拍攝時(shí)需要根據運動(dòng)速度的快慢調整快門(mén)時(shí)間。如拍攝體育運動(dòng)的汽車(chē)上拍攝時(shí)，可把快門(mén)時(shí)間設置為1/500秒，而在飛機上的拍攝時(shí)快門(mén)時(shí)間可設為1/2000秒。隨著(zhù)快門(mén)時(shí)間的縮短，畫(huà)面的亮度會(huì )降低，若要保持畫(huà)面亮度不變，則必須在改變快門(mén)時(shí)間的同時(shí)增大光圈。還要注意一點(diǎn)：快門(mén)時(shí)間改變后，不會(huì )自動(dòng)回到默認值，將會(huì )保持到下一次改變時(shí)為止。所以快門(mén)時(shí)間調整后，需及時(shí)恢復到默認值。
五、垂直掃描頻率的調整：在用 攝像機拍攝屏幕（如電腦顯示器屏幕、多媒體投影儀投射的銀幕）時(shí)，由于屏幕的垂直掃描頻率與攝像機的掃描頻率不同，拍出的畫(huà)面會(huì )出現上下移動(dòng)的黑色光帶。 為了克服這種現象，有的家用或專(zhuān)業(yè)攝像機均設置了畫(huà)面垂直掃描速度調整功能。可以用此功能來(lái)調整攝像機的垂直掃描頻率與屏幕的掃描頻率相同來(lái)消除上下移動(dòng) 的黑色光帶。電腦顯示器屏幕一般不能理想消除（因顯示器的垂直掃描頻率太快，有的達到85-120Hz）。
俗話(huà)說(shuō)：“打鐵還得自身硬”，要想拍出專(zhuān)業(yè)水準的電視畫(huà)面，除了要求對手中心攝像機熟練操作外，還要有較深的電視理論修養。上述五個(gè)方面的技術(shù)是本人長(cháng)期攝像經(jīng)驗的總結，希望能對大家有所幫助。
二十三、聽(tīng)說(shuō)，這是最經(jīng)典的拍攝技巧。
初入攝影店堂的愛(ài)好者們，一定想快速提高自己的水平吧。人們都說(shuō): 攝影技術(shù)的提升是經(jīng)驗的積累，借鑒前人的知識和技巧能夠快速提高我們的照片拍攝水平。在膠片時(shí)代，經(jīng)無(wú)數攝影師的經(jīng)驗積累匯聚，形成了十二條簡(jiǎn)化操作、最實(shí)用的攝影技巧。這些簡(jiǎn)化的攝影技巧，將幫助你應對很多難以掌控的拍攝場(chǎng)景。
1.陽(yáng)光十六法則
對于風(fēng)景攝影而言，過(guò)分依靠相機的測光結果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場(chǎng)景中存在大面積暗色景物時(shí)，相機的測光系統會(huì )增加曝光量，得到的照片效果呈現過(guò)曝的效果，天空變成慘白一片，沒(méi)有任何細節。
這時(shí)如果采用“陽(yáng)光十六法則”，就不會(huì )出現這種情況。陽(yáng)光的照射強度是相對固定的，在陽(yáng)光照射充足的室外，將相機的光圈設定為f16、快門(mén)速度為 1/125秒（iso為100的前提下）就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據這個(gè)法則，碰到反光較為強烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時(shí)，應該使 用f/22光圈，在光線(xiàn)受到減弱時(shí)，比如多云情況下應使用f/11光圈。
2.月光11、5.6法則
月球是離我們最近的天體，它有規律地發(fā)生著(zhù)變化，從古至今那些美麗的傳說(shuō)無(wú)時(shí)不刻使人們對天體產(chǎn)生著(zhù)遐想，而在夜晚當你面對天空時(shí)，月亮又是第一個(gè)走進(jìn)我們的視野。古代，詩(shī)人們對月飲酒賦詩(shī)，當今在人們享受著(zhù)現代文明的時(shí)候，都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫(huà)冊。
根據專(zhuān)業(yè)人士的測量，滿(mǎn)月時(shí)的亮度值為 ev15，相機iso設定在100時(shí)，采用1/125秒的快門(mén)速度，采用光圈f11拍攝可獲得正常的視覺(jué)效果。半月時(shí)需要增加4倍曝光量，曝光組合可設定 為iso100、快門(mén)1/60秒、光圈f5.6。而在拍攝月芽時(shí)甚至需近1秒長(cháng)的曝光。細分析起來(lái)并不是因為它們大小的變化引起亮度的下降，而是月亮在盈 虧變化時(shí)所受到陽(yáng)光照射的角度起著(zhù)變化。拍攝月亮忌曝光過(guò)度，多曝光會(huì )成為一個(gè)白圈，毫無(wú)月亮的感覺(jué)，所以稱(chēng)為月球，是因為它有立體感。
3.相機抖動(dòng)法則
當你手持相機拍攝時(shí)，快門(mén)的速度不能小于鏡頭焦距的倒數。如果快門(mén)速度越慢，那么拍攝抖動(dòng)時(shí)就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話(huà)，快門(mén)就要達到1/50秒以上為宜，只有當環(huán)境實(shí)在昏暗時(shí)，用閃光燈、腳架或者把相機放在硬物上防止抖動(dòng)。
不過(guò)如今的數碼相機很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢主要體現在長(cháng)焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防 抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門(mén)（舉個(gè)例子，也就是說(shuō)在200mm端開(kāi)啟防抖后手持拍攝快門(mén)速度可以達到1/30秒）。
采用機身防抖功能的機型的防抖優(yōu)勢主要體現在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布奧林巴斯e3為例，它在這個(gè)焦段可以實(shí)現替代4檔安全快門(mén)，也就是說(shuō)在100mm的焦段下，快門(mén)速度1/8秒拍攝的照片也不虛。
4.灰板法則18%中灰版
灰板是拍攝的利器。可是如果身上沒(méi)有灰度板怎么辦呢?可以將手背（手心太白，手背顏色接近臉部）攤開(kāi)面向陽(yáng)光，對手背進(jìn)行測光，然后加一檔曝光。
5.景深法則后景深是前景深的2倍
當被攝物體比較深的時(shí)候，應該對焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠，景深就越大。
6.快速閃光輸出法則
對于普通用戶(hù)而言，專(zhuān)用熱靴ttl閃光燈價(jià)格昂貴，很多人用售價(jià)僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，by28a的售價(jià)在160元左右，不過(guò)它確是一款具備燈身自動(dòng)測量閃光的自動(dòng)閃光燈。
當我們需要在室外拍攝逆光人像照片時(shí)候，為了保證天空的細節和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對人臉進(jìn)行補光。
以by28a為例，我們將閃光燈的感光度設為相機iso的兩倍（比如相機iso100、閃光燈iso400）。相機采用光圈優(yōu)先曝光，相機選擇的光圈要和 閃光燈上設置的光圈一致。按照天空的亮度進(jìn)行曝光，經(jīng)過(guò)閃光的照明陰影區的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。
7.捕捉動(dòng)態(tài)法則
這條法則是根據角度與速度的經(jīng)驗公式而來(lái)的。如果物體沿著(zhù)鏡頭的軸線(xiàn)運動(dòng)你能夠用1/125的快門(mén)捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線(xiàn)的運動(dòng)能用1/500秒捕捉下來(lái)。也就是說(shuō)，如果物體沿鏡頭軸線(xiàn)稱(chēng)45度運動(dòng)，只需要1/250的快門(mén)速度。
8.日落法則
拍攝落日時(shí)，要對落日上部測光，但是不能讓太陽(yáng)出現在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí)，可以在曝光補償中減一檔。
二十四、數碼相機小技巧妙用
為什么同一樣的景色，大家拍攝出來(lái)的照片差別那么大，為什么同一檔次的數碼相機，你的照片和高手拍攝出來(lái)的照片高下立顯，不要為自己缺乏攝影基礎知識而懊惱，不要為相機檔次而郁悶，下面這些小小的技巧就可以幫助你達到高手的境界。
很多已經(jīng)開(kāi)始接觸數碼相機的用戶(hù)往往倚賴(lài)于全自動(dòng)拍攝模式，這在一般環(huán)境下的拍攝也還是不錯的，但是遇到稍微復雜一些的拍攝環(huán)境，那么全自動(dòng)模式就顯得力不從心了。以下幾個(gè)小技巧可以有效地提高拍攝品質(zhì)，即使是菜鳥(niǎo)也能夠拍攝出高手級的照片哦！一起來(lái)看看！
“扎馬步”－避免抖動(dòng)帶來(lái)的危害
三腳架對于菜鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)可能是不太常用的配件，即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時(shí)也常常不愿攜帶，在光線(xiàn)充足的環(huán)境下拍攝一般不會(huì )遇到快門(mén)過(guò)低帶來(lái)的手持晃動(dòng)問(wèn)題，但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話(huà)，一般的菜鳥(niǎo)都沒(méi)有在快門(mén)低于1/15秒時(shí)“穩如泰山”的功力，這時(shí)候相機容易產(chǎn)生抖動(dòng)，拍出來(lái)的照片也就可想而知了。（數碼相機快門(mén)在低于1/30s拍攝的時(shí)候，在LCD顯示屏上會(huì )出現“防抖動(dòng)”的警告標志）
在沒(méi)有三腳架來(lái)固定相機拍攝的時(shí)候，就要像武林高手那樣學(xué)會(huì )利用一切方法、地形來(lái)達到最穩定的拍攝準備，如果沒(méi)有三腳架，就一定要借助周?chē)奈矬w拿穩相機，如靠在樹(shù)上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上，這時(shí)如果使用具有旋轉鏡頭（尼康5000，尼康5700，索尼F717，F707等）或者可選擇顯示屏的數碼相機（佳能G2、G3，奧林巴斯5050z等）就再好不過(guò)，因為就算靠在欄桿上、地上或者墻上，都可以將 LCD朝向自己正面取景，很是方便。 有時(shí)候甚至還可以直接把數碼相機放置在腰間盆骨凸出的地方進(jìn)行穩定拍攝。
“高低決策”－如何降低噪點(diǎn)
在拍攝運動(dòng)物體，或者在暗環(huán)境下拍攝，有時(shí)候可以采用高感光度設置來(lái)進(jìn)行，在ISO數 值高的時(shí)候進(jìn)行拍攝，快門(mén)速度比較快，拍攝起來(lái)較容易，但是高感光度帶來(lái)的一個(gè)問(wèn)題就是畫(huà)面的噪點(diǎn)將會(huì )增多，實(shí)際上這是讓許多數碼相機用戶(hù)頗感頭痛的兩難 問(wèn)題，感光度低，拍攝不易，噪點(diǎn)少，感光度高，拍攝容易，噪點(diǎn)多。一般來(lái)說(shuō)，采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進(jìn)行欣賞，而這時(shí)照片上的噪點(diǎn)就 沒(méi)有那么明顯了，簡(jiǎn)單分析這是因為縮小后圖像上的一個(gè)像素點(diǎn)是由原先的多個(gè)像素合并后得到的，換句話(huà)說(shuō)就是把三個(gè)噪點(diǎn)變成一個(gè)噪點(diǎn)，這不是很?chē)栏竦慕忉專(zhuān)?但是可以幫助我們理解這個(gè)現象。
因此利用上面談到的這個(gè)現象，我們可以直接在數碼相機上來(lái)解決高感光度拍攝噪點(diǎn)多的困難。不過(guò)我們先再來(lái)了解一下數碼相機噪點(diǎn)產(chǎn)生的原因：在光線(xiàn)照度低的情況下，CCD單元不能感應到足夠的光，在將光信號轉換為電信號后的電流強度比較小，而CCD自身通過(guò)的暗電流比例相對增加而產(chǎn)生的，那么可以理解為增加CCD感應到的亮度就可以減少噪點(diǎn)。比如我們把最高像素可達300萬(wàn)像的數碼相機按100萬(wàn)像素拍，這樣就相當于用3個(gè)CCD感光單元當一個(gè)用，感光能力相當于增加3倍，圖像噪點(diǎn)也就下降了不少。每款相機在高感光度設置下按照多少像素拍攝的效果最好，這需要用戶(hù)自己實(shí)際體驗，我們做個(gè)比喻，如果都是在ISO400的設置下，可能200萬(wàn)像素的數碼相機在640×480分辨率設置下的拍攝噪點(diǎn)最小，而500萬(wàn)像素的數碼相機在1024×768分辨率設置下就能夠獲得很好的效果。
“消除雀斑”－避免日期顯示在照片上
傳統的相機大部分都有日期打印功能便于日后查詢(xún)，數碼相機也繼承了這個(gè)功能。不過(guò)照片打上日期后感覺(jué)旅游紀念成分很濃，如果是一幅很美麗的風(fēng)景照打上日期后就會(huì )感覺(jué)有點(diǎn)多余，如果不打日期又害怕以后忘了拍照時(shí)間。其實(shí)，現在的數碼相機都支持Exif信息功能，Exif是包含在照片文件頭的一段信息，包括了拍攝時(shí)的日期時(shí)間、光圈、快門(mén)、焦距、白平衡、相機型號等詳細拍攝參數，有了Exif信息完全可以不再打日期。數碼相機一般可以直接在瀏覽模式下查看該信息，要想詳細查看可以將照片文件傳進(jìn)電腦后，用看圖軟件ACDSee 4.0以上版本查看。具體步驟是：先選中想查看的文件然后點(diǎn)擊文件“屬性”來(lái)閱讀，或者在Windows XP系統下直接查看文件“屬性”，然后選擇“高級”來(lái)查看。
使用數碼相機所拍攝的照片，可以使用上圖所示的方法，在A(yíng)CDSee軟件中就能輕易查詢(xún)到這張照片的各種屬性，包括分辨率、圖像大小、光圈大小、快門(mén)時(shí)間、焦距、拍攝時(shí)間等等一切信息。
經(jīng)驗四： 自拍提示用閃光
數碼相機大部分都是電子快門(mén)， 所以一般不會(huì )發(fā)出聲音，為了方便人們感知快門(mén)動(dòng)作，按快門(mén)時(shí)都會(huì )發(fā)出較小的模擬聲響。一般拍照倒沒(méi)問(wèn)題，如果是在噪音比較大的場(chǎng)合用自拍功能拍攝，根本就 聽(tīng)不見(jiàn)快門(mén)聲，雖說(shuō)有自拍指示燈但光線(xiàn)稍亮的環(huán)境就不容易看見(jiàn)了，由于不知道什么時(shí)候拍完，也就只能像雕塑一樣多等一會(huì )兒。其實(shí)，我們可以利用數碼相機的 強制閃光功能，自拍時(shí)將閃光模式設置為強制閃光，這樣看到閃光就知道照過(guò)了。不用擔心強制閃光會(huì )對照片曝光有影響，因為光線(xiàn)夠的情況下拍照，是否閃光從照 片上看是不明顯的，光線(xiàn)不夠的情況下就更應該閃光了。
自拍的時(shí)候如果自拍指示不明顯就可以用閃光燈加以說(shuō)明，如果在光線(xiàn)不足的情況下，就更應該打開(kāi)閃光燈進(jìn)行光線(xiàn)補充。
經(jīng)驗五： 廣角輕松拍
許多數碼相機鏡頭的廣角都比較小，一般為35-38mm，如果受距離限制必須靠近拍攝時(shí)，有時(shí)候不能將想拍的景物都攝入畫(huà)面，這時(shí)我們可以利用數碼相機照片便于后期制作的特點(diǎn)，以被攝物為中心偏左偏右各照一張或多張，在電腦上用全景軟件合成為一張照片，其質(zhì)量再好的廣角鏡頭照的也比不上。目前比較常用的全景軟件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo Elmement等。如果你對Photoshop熟悉，完全可以用Photoshop。
左邊的照片是用35mm的鏡頭所拍攝，右邊的照片是用28mm廣角鏡頭在同一位置所拍攝的，可以明顯看出右邊的照片所包含的內容比左邊的要豐富很多。不過(guò)目前除了美能達Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奧林巴斯5050z等幾種數碼相機采用了28mm的廣角鏡頭以外，其它大多數消費級數碼相機的廣角都在35mm以上。
像這樣的全景照片大家可以通過(guò)很多軟件實(shí)現。在原始素材的拍攝上，目前很多品牌的數碼相機都為全景照片的拍攝提供了方便，比如佳能、奧林巴斯等。
二十五、抓拍與擺拍的技巧。
抓拍和擺拍都是攝影創(chuàng )作的重要手段。進(jìn)入九十年代后，隨著(zhù)文化藝術(shù)多元化的發(fā)展，擺拍又得到應有的肯定。但在功利意識盛行的今天，擺拍似乎又走入歧途。
其實(shí)，擺拍和抓拍作為攝影藝術(shù)創(chuàng )作的手段，都具有它的特點(diǎn)和相應的生存空間。抓拍的特點(diǎn)是真實(shí)、自然，適用于新聞攝影，擺拍的優(yōu)勢在于能夠提供更符合攝影師的情景、畫(huà)面，適用于人像攝影、廣告攝影等等。擺拍和抓拍既是對立的，有時(shí)又是統一的。
所謂擺拍，就是攝影師根據自己 的設想，創(chuàng )設一定的環(huán)境，設計一定的情節，讓被拍攝者表演，最后由攝影師拍攝完成的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，攝影師還往往充當導演的角色。很顯然，擺拍的攝影 作品往往具有更好的用光，構圖，更優(yōu)美的背景，更漂亮的模特，更戲劇性的情節。所以，擺拍有了很大的生存空間。
比如在廣告攝影領(lǐng)域，廣告本身 的特點(diǎn)就是要有強烈的視覺(jué)沖擊，甚至并不拒絕夸張和做作，因此，擺拍幾乎是廣告攝影唯一的創(chuàng )作手法，這也是無(wú)可非議的。再比如在商業(yè)人像攝影領(lǐng)域，無(wú)論從 大眾的一般需求還是從攝影師的經(jīng)營(yíng)成本上，都要求在室內擺拍的形式。這也是理所當然的。但我們的攝影愛(ài)好者漸漸的對擺拍不甚了然起來(lái)，把擺拍擴展到了幾乎 所有攝影領(lǐng)域。而各種報刊雜志更是充斥著(zhù)形形色色的擺拍作品，為擺拍作品提供了廣闊的生存空間，擺拍大有愈演愈烈之勢。
也許很多影友以為，在藝術(shù)多元化的今天，還來(lái)討論擺拍和抓拍的問(wèn)題是多余的，是的，討論攝影要不要擺拍是多余的，但是討論擺拍的存在空間和藝術(shù)技巧則是完全合理的，也是完全必要的。
筆者以為，目前攝影界在擺拍問(wèn)題上存在以下問(wèn)題：
一、攝影者的攝影目的不明確，或者說(shuō)有的攝影者根本就迷失了攝影的目的
攝影界似乎比其他任何藝術(shù)團體 更具有“上進(jìn)心”，很多攝影者在學(xué)習了攝影不久，就一個(gè)心思想得獎、想出名，但藝術(shù)眼光的匱乏不可能讓這些攝影者找到更多的戲劇性情景，于是擺拍成了最佳 的選擇。許多地方的攝影協(xié)會(huì )把擺拍作為進(jìn)行攝影創(chuàng )作的最主要的甚至唯一的手段。理論界也公然宣稱(chēng)，攝影必需要有“構思”，他們所謂的“構思”就是事先設計 好畫(huà)面和情景，進(jìn)行“邊導邊拍”。有些影友出于對大自然的熱愛(ài)，喜歡走走拍拍，不求出名，不求得獎，只求用鏡頭記錄自然，感受自然，有人就貶之為“浮光掠 影”，“沒(méi)有深度”。
其實(shí)，攝影本身的目的不外乎兩 類(lèi)，一是對生活對世界的真實(shí)記錄，二是對美好事物的刻劃和再創(chuàng )作。比如新聞攝影用來(lái)記錄歷史，當然要絕對忠實(shí)于歷史，而像大躍進(jìn)時(shí)期的一些擺拍的新聞攝影 作品，簡(jiǎn)直就是對歷史的嘲弄。又如，民俗攝影，是對民俗民風(fēng)的真實(shí)記錄，而攝影者如果為了所謂的藝術(shù)創(chuàng )作，而自任導演，演出一場(chǎng)場(chǎng)假戲真做的鬧劇，那就是 對藝術(shù)的最大侮辱。不幸的是，這樣的鬧劇正每天在攝影界上演。
二、表現手法粗陋，思維簡(jiǎn)單，缺乏想象力
很多影友并沒(méi)有真正理解擺拍的 優(yōu)勢所在，一味的為攝影而攝影，為擺拍而擺拍。所拍攝的作品既可以由現實(shí)生活中抓拍得到，又并不比抓拍得到的作品具有更好的用光、構圖和動(dòng)態(tài)效果。他們的 表現手法也極為簡(jiǎn)單化，他們的邏輯總是這么簡(jiǎn)單：凡是婚紗就是美麗，凡是貧窮就是古樸，凡是怪異就是創(chuàng )新；拍小橋流水，就必需有姑娘陽(yáng)傘，拍田園風(fēng)光，就 必需有黃牛老農；他們?yōu)榱伺脑旗F，可以放火熏煙，為了拍民俗可以喬裝打扮。當然還聽(tīng)說(shuō)為了拍葬禮，還有讓死人再葬一次的。那就是道德問(wèn)題了，不在本文討論 之列。
很多影友缺乏生活積淀，所拍攝的作品不符合生活實(shí)際，而自己還自鳴得意。
三、摹仿成風(fēng)，摹仿之作大有用武之地
我們可以看到，在國內的幾本主要攝影雜志上，在各種各樣的影賽中，雷同之作比比皆是。希望工程熱門(mén)，就滿(mǎn)目的山區孩子渴望的目光，婚紗熱門(mén)，就到處是手捧婚紗照騎著(zhù)摩托兜風(fēng)。你拍哈欠，我也拍哈欠，你拍噴嚏，我也拍噴嚏。
本來(lái)摹仿并不是擺拍的過(guò)錯，抓拍也可以摹仿。但一方面是由于擺拍的作品容易摹仿，另一方面擺拍這種創(chuàng )作形式又特別適合于去摹仿，再加上擺拍作品又大有市場(chǎng)。所以摹仿者樂(lè )此不疲。這樣看來(lái)，有時(shí)摹仿甚至是擺拍的副產(chǎn)品了。
如果要我把拍攝時(shí)的那種感覺(jué)用筆寫(xiě)下來(lái)，我真有些無(wú)能為力，因為我知道，那只是一瞬間即逝的感覺(jué)而已。我只不過(guò)是把自己的夢(mèng)想用相機變?yōu)楝F實(shí)。
我喜歡夢(mèng)想，所以我拍照時(shí)總愛(ài)跟模特說(shuō)一種故事或氣氛，這種氣氛也許來(lái)自我的經(jīng)歷，我的夢(mèng)想，我看到過(guò)的影像等等，所以又有人說(shuō)我的照片太注重個(gè)人色彩，甚至于有些過(guò)于灰暗。
我喜歡新奇的東西，所以每次拍 完一組照片，我都會(huì )問(wèn)自己：下一組照片是什么？答案是：不重復自己更不能重復別人。為了不重復自己，我都要去想象一個(gè)與眾不同的場(chǎng)景。記得在拍攝一組具有 文革時(shí)期氣氛的照片前，我特地到北京潘家園舊貨市場(chǎng)翻拍了一天的舊圖片，尋找想要的感覺(jué)．在拍攝另一組“追蹤”題材的照片時(shí)，我在北京站登上了一趟開(kāi)往長(cháng) 城的列車(chē)，去尋找想象中的小站臺。
我喜歡那些有想象力的融有攝影 師個(gè)人情感的圖片，我不去強調圖片的影像到底有多么清晰，也不在乎它的構圖，我只想著(zhù)這張圖片不是我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的影像。一張圖片是否具有想象力和創(chuàng )造 性，是我衡量它的好與壞的標準。在拍照當中不存在任何規則，可以想得簡(jiǎn)單卻拍出復雜的片子，也可以想象得復雜拍出的片子卻很簡(jiǎn)單，好的片子肯定是最能打動(dòng) 觀(guān)眾的片子。
照片把本來(lái)屬于生活的片刻給定 義下來(lái)，表達出拍攝者自己的思想、感覺(jué)。創(chuàng )造力在哪里產(chǎn)生呢？這個(gè)話(huà)題可能已有人寫(xiě)了跟河一樣多的文字。我認為每一個(gè)人的腦子都像一個(gè)倉庫，保存有你所有 見(jiàn)到的、聽(tīng)到的、做過(guò)的以及后來(lái)跟個(gè)人經(jīng)驗混在一起的記憶，每個(gè)人都會(huì )有．差別在于每個(gè)人都會(huì )用不同的方式去表達他們的這種記憶。
如果不是商業(yè)用途．我都會(huì )選擇135相機去拍攝，我不想讓相機阻礙我的思維發(fā)展．所以我的相機一般都設定在光圈優(yōu)先．另加一只閃光燈。當然，這并不意味著(zhù)攝影技術(shù)不重要。
我很慶幸能有大部分的時(shí)間讓我自由地去創(chuàng )造屬于自己的影像，可是我卻慢慢地有些逃不出自己過(guò)去的影子，我知道每個(gè)人都會(huì )有一個(gè)成長(cháng)的過(guò)程。
有前輩增留下一句格言：“藝有法，藝物無(wú)定法”。愿我們每個(gè)人都能走出一條自己的藝術(shù)之路。
二十六、機內置模式的使用技巧！
一般而言，數碼相機都提供了多種場(chǎng)景拍攝模式，即相機內預先調節好光圈、快門(mén)、焦距、測光方式及閃光燈等參數值，以便于那些經(jīng)驗不足的用戶(hù)拍出有一定質(zhì)量保證的數碼相片。可是，大家是否利用好這些場(chǎng)景模式進(jìn)行拍攝呢？我看未必。相當一部份朋友使用的是數碼相機的AUTO（自動(dòng)）模式，而在特定的拍攝環(huán)境中，其相片質(zhì)量當然難以保障。因此，筆者在下文總結出9種常見(jiàn)的數碼相機場(chǎng)景模式及其拍攝技巧，供大家參考。
1、人像模式
用途：此模式主要用來(lái)拍攝人物相片，如證件照。數碼相機會(huì )把光圈調到最大，做出淺景深的效果。而有些相機還會(huì )使用能夠表現更強膚色效果的色調、對比度或柔化效果進(jìn)行拍攝，以突出人像主體。
技巧：在這種拍攝環(huán)境下，大家只需注意取景和構圖等問(wèn)題。如果在室內拍攝并使用閃光燈，應打開(kāi)數碼相機的防紅眼功能。另外相機與目標之間應保持一段距離，最好在遠處再用變焦（Zoom）放大功能拉近目標拍攝。
2、風(fēng)景模式
用途：拍攝風(fēng)景名勝時(shí)，數碼相機會(huì )把光圈調到最小以增加景深，另外對焦也變成無(wú)限遠，使相片獲得最清晰的效果。
技巧：注意的地方不多，大家只需注意環(huán)境光線(xiàn)，例如不要讓陽(yáng)光直射鏡頭。而在日落等環(huán)境下可能要自己手動(dòng)調節白平衡。
3、全景模式
用途：拍攝超寬幅度的畫(huà)面（如山脈、大海）時(shí)，數碼相機會(huì )在每張相片后留出多余位置，幫助攝影者連續拍攝多張風(fēng)景相片，再組成一張超寬的風(fēng)景照。
技巧：拍攝時(shí)需用一些較明顯的地方（如建筑物）作為銜接標記，使拍攝下一張相片時(shí)更容易結合。建議大家使用三腳架拍攝，以保證畫(huà)面穩定和對位準確。
4、夜景模式
用途：夜景模式一般有兩種，前者使用1/10秒左右的快門(mén)進(jìn)行拍攝，從而有可能導致曝光不足。而后者則使用數秒長(cháng)的快門(mén)曝光時(shí)間，以保證相片充分曝光，相片畫(huà)面也會(huì )比較亮。上述兩種都使用較小的光圈進(jìn)行拍攝，同時(shí)閃光燈也會(huì )關(guān)閉。
技巧：首先，拍攝夜景時(shí)應使用三腳架；另外，最好采用Timer延時(shí)模式觸發(fā)快門(mén)，因如果用手按可能會(huì )移動(dòng)到相機。
5、夜景人像模式
用途：在夜景中拍攝人物（如逛燈會(huì )），數碼相機通常會(huì )使用數秒至1/10秒左右的快門(mén)拍攝遠處的風(fēng)景，并使用閃光燈照亮前景的人物主體，閃光燈通常會(huì )在快閃關(guān)閉前被觸發(fā)。
技巧：大家最好使用三腳架，另外注意一下目標和閃光燈之間的距離，避免前景目標過(guò)亮的問(wèn)題出現。
6、燈光模式
用途：此模式與夜景模式相似，快門(mén)會(huì )在數秒后關(guān)閉以獲得足夠曝光（就像膠卷相機的B門(mén)一樣）。
技巧：拍攝技巧和夜間模式相同。
7、逆光模式
用途：在一些背光的環(huán)境下使用，即主體的背后有較強的光線(xiàn)。相機會(huì )采用重點(diǎn)測光以增強曝光的準確性、并增加EV值以避免主體過(guò)暗，有些相機還會(huì )使用閃光燈進(jìn)行補光。
技巧：應先把焦點(diǎn)放在主體上并半按快門(mén)不放，再移動(dòng)相機向其他地方構圖。同時(shí)拍攝者要注意光源，如果遇到太強的光線(xiàn)，應換個(gè)位置拍攝。
8、動(dòng)態(tài)模式
用途：用來(lái)拍攝高速移動(dòng)的物體，數碼相機會(huì )把快門(mén)速度調到較快（1/500秒），或提高ISO感光值。
技巧：拍攝時(shí)如果光源不足，可能無(wú)法鎖定高速移動(dòng)的圖像，所以最好在陽(yáng)光下使用此模式。
