1. 故宮與旅游線(xiàn)路圖
用電腦做，還要靠腦子想，上網(wǎng)查路線(xiàn)。
2. 故宮與旅游線(xiàn)路圖簡(jiǎn)筆畫(huà)
1.
首先畫(huà)出樓頂上的橫梁,往下畫(huà)出最頂層的屋檐瓦礫,左右兩側的檐角微微向上彎翹,往外延伸,再畫(huà)出第二層的屋檐,并在上面畫(huà)出掛著(zhù)的長(cháng)方形牌匾。
2.
往下畫(huà)出長(cháng)方形的墻體之后,添加畫(huà)出城墻上的護欄,梁柱和城墻大門(mén)。
3.
將兩層檐頂瓦礫都涂成黃色,第二層樓閣的墻涂成藍色,第一層的則用淺棕色涂上。
4.
最后將柱子以及城墻的墻面涂上大紅色,城墻大門(mén)涂成鮮紅色,城墻上的牌匾涂灰,...
3. 故宮與旅游線(xiàn)路圖怎么畫(huà)
最好進(jìn)南門(mén)，也就是午門(mén)正序游覽。進(jìn)去后先進(jìn)右手邊的大門(mén)，里面有一個(gè)文華殿，常年瓷器展，漂亮、清靜。
然后回到太和門(mén)廣場(chǎng)，從太和門(mén)一路向北，經(jīng)過(guò)三宮三殿到御花園。從御花園向西走，進(jìn)西六宮。到養心殿，出養心殿回到乾清門(mén)廣場(chǎng)，一直向東，先看到鐘表館，推薦。每天上午11點(diǎn)下午2點(diǎn)有鐘表展示。出來(lái)后再往東走，進(jìn)珍寶館，從珍寶館中出來(lái)，故宮現開(kāi)放的精華就都看過(guò)了。可出北門(mén)神武門(mén)。
4. 故宮與旅游線(xiàn)路圖A4
我們可以從南門(mén)午門(mén)進(jìn)入故宮，然后依次游覽武英殿、文華殿、太和門(mén)、太和殿、中和殿、寧壽宮、奉先殿、東六宮、坤寧宮、乾清宮、養心殿、西六宮，最后逛逛御花園兒，然后從故宮北門(mén)兒、神武門(mén)出宮，完成故宮經(jīng)典一日游。中午逛累了可以在冰窖餐廳吃飯，小提示，故宮已經(jīng)取消了門(mén)口售票需要提前在網(wǎng)上。
5. 故宮與旅游線(xiàn)路圖對比
故宮和天安門(mén)離得非常近 它們都在一條中軸線(xiàn)上 相距只有幾百米 想要參觀(guān)故宮就必須穿過(guò)天安門(mén)城樓一直往里走 才能到達故宮入口 所以你可以安排先參觀(guān)天安門(mén)廣場(chǎng) 再參觀(guān)故宮 是比較科學(xué)的路線(xiàn)
6. 故宮與旅游線(xiàn)路圖介紹
故宮三小時(shí)最佳路線(xiàn)圖應該這樣，從午門(mén)進(jìn)去后，先參觀(guān)三個(gè)大殿，中和殿，保和殿，太和殿這三個(gè)大殿是人們經(jīng)常參觀(guān)的，因為故宮是明清兩代皇宮，又是中國現存最大，最完整的，古建筑群，也是世界最大的木結構建筑群，所以非常值得參觀(guān)，尤其是中和殿是中國傳統宮殿建筑之精華，屬于北京故宮的一座殿宇式建筑。
7. 故宮與旅游線(xiàn)路圖兒童畫(huà)
作為中國最大的博物館,故宮博物院藏有歷代繪畫(huà)作品近五萬(wàn)件；近千件系國家一級文物，元以前精品四百余件，數量居全國各博物館之首，幾乎囊括了中國繪畫(huà)發(fā)展各歷史時(shí)期的名家名品。這些作品中，有不少為稀世之珍，或為歷經(jīng)劫難而流傳至今的孤本真跡，或為美術(shù)史上大師巨擘的銘心絕品，精華薈萃，蔚為大觀(guān)。繪畫(huà)藏品也因此成為故宮博物院藝術(shù)藏品的重中之重。
故宮博物院的繪畫(huà)收藏以明清宮廷舊藏為基礎。歷代帝王對書(shū)畫(huà)珍玩的喜愛(ài)使大量藝術(shù)珍品匯入宮中，乾隆時(shí)期內廷收藏的歷代法書(shū)名畫(huà)就曾達數萬(wàn)件之多，存世的晉、唐、宋、元名畫(huà)幾乎搜羅無(wú)遺，可謂盛極一時(shí)。但隨著(zhù)清王朝的衰微崩潰，加之數次戰亂兵燹，這些藏品有些被外國列強劫掠出境，有些被末代皇帝溥儀盜運散佚民間，至1925年故宮博物院成立時(shí)，初步清點(diǎn)的宮內藏書(shū)畫(huà)數量尚不足七千件。1936年，國民中央政府為躲避日寇劫掠，將文物南遷。1948年，又將千余件繪畫(huà)精品運往臺灣，其時(shí)北京故宮所藏書(shū)畫(huà)僅余五千余件，而元以前的繪畫(huà)作品更是散失殆盡。新中國成立后，中央政府非常重視故宮博物院的文物收藏工作，國家文物局在50年代先后數次將通過(guò)清查、整理、調撥、接收等各種方式收集的書(shū)畫(huà)作品撥交故宮博物院，其中也包括國家以重金從境外購回的珍品。許多國內外愛(ài)國收藏家也紛紛將自己嘔心瀝血的秘藏無(wú)私地捐獻出來(lái)，大大豐富了故宮的庫藏。
與此同時(shí)，自1949年以來(lái)，故宮博物院通過(guò)殫精竭慮、堅持不懈的收購和征集，發(fā)現并入藏了一大批繪畫(huà)精品，使故宮博物院的繪畫(huà)收藏體系日益完善。自20世紀90年代起，逐年興起的拍賣(mài)風(fēng)亦成為故宮博物院一個(gè)新的書(shū)畫(huà)收藏來(lái)源。在社會(huì )各界的鼎力支持下，不少當年深藏大內，又流散各地的繪畫(huà)珍品在歷經(jīng)滄桑劫難后終于又回歸故宮博物院這座文化藝術(shù)遺產(chǎn)的寶庫，被完好地收藏起來(lái)。這些蘊含著(zhù)巨大藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值的繪畫(huà)精品將會(huì )在網(wǎng)上奉獻給藝術(shù)愛(ài)好者。
新中國成立，徐邦達與大收藏家、鑒定家張珩一道，被新成立的上海市政府聘為文物管理委員會(huì )顧問(wèn)，后調至北京就任中央文物局文物處業(yè)務(wù)秘書(shū)。從此，徐邦達開(kāi)始了以收集、鑒定古書(shū)畫(huà)文物為主的生涯。1953年秋，徐邦達赴故宮博物院參與繪畫(huà)館的籌建。
新中國初創(chuàng )時(shí)的故宮博物院的文物僅是昔日紫禁城藏品的十分之一，書(shū)畫(huà)卷冊就更微乎其微了。紫禁城的藏品，除一部分古書(shū)畫(huà)卷冊被溥儀帶到東北，大部分散落民間；其余九成以上在解放前夕運去了臺灣。 擺在徐邦達等人面前的是如何才能使故宮博物院繪畫(huà)館藏品盡快豐富起來(lái)。為此，他辛苦奔波于各地，悉心察訪(fǎng)。任何一點(diǎn)信息、一點(diǎn)線(xiàn)索，他都不放過(guò)。其中就有元代著(zhù)名畫(huà)家,楷書(shū)四大家的《水村圖》，五代后唐畫(huà)家胡環(huán)的《卓歇圖》，五代杰出書(shū)法家楊凝式的《夏熱帖》，元代著(zhù)名畫(huà)家王蒙的《太白山圖》卷等。
就這樣，短短數年，徐邦達不辭辛苦，悉心查訪(fǎng)，經(jīng)發(fā)掘和搶救，繪畫(huà)館就匯集了3000多件“失散重聚”的珍品。
