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《清明上河圖》，可能是目前中國最價(jià)值連城，堪稱(chēng)國寶級的傳世名作。它描繪了清明時(shí)節，北宋汴梁城中汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光，此畫(huà)系絹本，淡設色畫(huà)，縱24.8厘米，橫528.7厘米，現收藏于故宮博物院，作者為北宋末年宮廷翰林畫(huà)院畫(huà)家張擇端。現開(kāi)封市著(zhù)名景區“清明上河園”，就是依照《清明上河圖》描繪的景色建設的，2018年3月，自己和家人在開(kāi)封游覽該景區時(shí)，深覺(jué)美不勝收，流連忘返。
1.《清明上河圖》的藝術(shù)特色張擇端的《清明上河圖》，展示了北宋城市生活的繁榮景象，其藝術(shù)特色在中國古代美術(shù)史上獨一無(wú)二。《清明上河圖》具有極高的藝術(shù)價(jià)值，作品采用長(cháng)卷形式，運用了中國畫(huà)特有的散點(diǎn)透視技法。畫(huà)中人物500多個(gè)，衣著(zhù)不同，神情各異。牛、馬、騾、驢等牲畜50多匹，車(chē)20多輛，大小船只20多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色。其間穿插各種活動(dòng)，注重戲劇性，構圖疏密有致，注重節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。《清明上河圖》這幅長(cháng)卷風(fēng)俗畫(huà)，可以劃分為三段，即“城郊景色”“汴河虹橋”“市區街道”三部分。
第一段“城郊景色”，描繪了汴京郊區農村景色，在早春氛圍之中，隱約可見(jiàn)茅舍、村落、樹(shù)林、薄霧，遠郊小路上有人趕著(zhù)毛驢車(chē)隊向城鎮走來(lái)，萌芽的柳林，鄉間的春色，一派春意盎然、生機勃勃的景象。
第二段“汴河虹橋”是全畫(huà)的中心，展現了汴河兩岸繁榮的場(chǎng)景。汴河中，大小船只往來(lái)穿梭，有的停泊靠岸，有的仍在行駛，沿河兩岸只見(jiàn)茶坊、酒店、客棧整齊排列。尤其是這幅畫(huà)中最引人注目的焦點(diǎn)“虹橋”，這是一座橫跨汴河之上的大型拱橋。橋下一艘大船正逆流而上，船身翹起的弧形正與拱橋構成呼應關(guān)系，急流洶涌，形勢危急，船夫們正在全力以赴、緊張操作。橋上站著(zhù)眾多圍觀(guān)者，密切關(guān)注著(zhù)船夫們與水流搏擊的緊張場(chǎng)面，岸邊一人甚至登上屋頂向著(zhù)大船呼喊，要船夫們多加小心。如果用放大鏡觀(guān)看，還可以看到許多有趣的細節，例如，橋上一只毛驢撒潑失控，周?chē)腥梭@恐萬(wàn)狀，有的以手掩面，有的慌忙逃走，描繪十分生動(dòng)。
第三段“市區街道”，描繪汴梁城內市區的繁華氣象。這段以高大雄偉的城樓為起點(diǎn)，兩旁店鋪一家接著(zhù)一家，街道上車(chē)馬行人，仕農工商、三教九流，展現出北宋首都汴梁城熱鬧非凡的生活場(chǎng)面。街道兩旁的店鋪人流如潮，許多店鋪還掛有招牌，賣(mài)藥的“王員外家”、賣(mài)羊肉的“孫羊店”等等，充分展示了作者細微入致的觀(guān)察程度。如果再聯(lián)系到前一段汴河碼頭的熱鬧情景，我們完全可以想象到當時(shí)的汴梁擁有發(fā)達的水陸交通，興旺的商業(yè)貿易，從而使這一幅作品遠遠超出了一般風(fēng)俗畫(huà)的社會(huì )意義，具有了珍貴的歷史文獻價(jià)值。繪畫(huà)結尾是一處官宦人家的宅院，相對前面“汴河虹橋”與“市區街道”的熱鬧場(chǎng)景，這里的結尾顯得十分悠閑寧靜，垂柳之下僅有兩三人散坐，戛然而止，給人留下無(wú)盡的想象，和全畫(huà)開(kāi)頭的遠郊部分的寧靜安詳，形成一種首尾呼應的態(tài)勢。
2.《清明上河圖》的歷史價(jià)值《清明上河圖》猶如宋代社會(huì )一部形象化的百科全書(shū)，具有極高的歷史價(jià)值，是研究北宋人文、地理、社會(huì )生活的珍貴資料。
一是這幅畫(huà)不僅在美術(shù)史上占有重要地位，同時(shí)也為歷史學(xué)、社會(huì )學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、民俗學(xué)、建筑學(xué)等多個(gè)學(xué)科提供了翔實(shí)的研究資料，使它不但具有審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)還具有一定的史料價(jià)值和文獻價(jià)值。美國的一位漢學(xué)教授，正是通過(guò)對《清明上河圖》的研究，發(fā)現現在河南開(kāi)封河流的位置同北宋時(shí)期汴河的位置已經(jīng)有很大變化，從而寫(xiě)出了一篇歷史地理學(xué)方面的論文。二是這幅畫(huà)又突破了自唐五代以來(lái)，宮廷畫(huà)家多以貴族官宦生活為主題的人物畫(huà)的桎梏，走向以中下層市民的現實(shí)生活為題材，從而反映普通百姓的生活情景，直接展示了社會(huì )業(yè)態(tài)，從而影響了后來(lái)的明清時(shí)代美術(shù)中的插圖和年畫(huà)的發(fā)展。三是畫(huà)家張擇端具有至深的藝術(shù)功力，為了將郊區、汴河、市區綿延數十里的情景組織成一個(gè)完整的長(cháng)卷畫(huà)面，他采用了散點(diǎn)透視的構圖方法，以及中國傳統美學(xué)中“游”的審美方式，運用邊走邊看的繪畫(huà)形式，猶如我們今天電影攝影機移動(dòng)鏡頭的拍攝方式，自右至左緩緩行進(jìn)，將汴河兩岸紛繁的場(chǎng)景一一攝入，再加以取舍提煉，有起伏，有高潮，終成全畫(huà)。
3.《清明上河圖》重獲新生其他一些古代美術(shù)精品稱(chēng)為“第一”，可能人們有爭議，但是《清明上河圖》均被歷代鑒賞家稱(chēng)為“中華第一神品”，歷朝歷代的帝王將相、達官貴人為爭奪它演出了一幕幕悲劇傳奇。傳世900年的《清明上河圖》曾經(jīng)五進(jìn)皇宮，宋徽宗是第一位收藏者；到了明代就更具戲劇性，嚴嵩父子為了得到這幅名畫(huà)，向當朝大臣王忬、王世貞父子索要，王忬只得請一位著(zhù)名畫(huà)師臨摹了一幅贗品送給嚴嵩，但不久事情敗露，嚴嵩借機上奏害死了王忬，奪得此畫(huà)。之后，王忬之子王世貞巧設計謀為父報仇，扳倒奸臣嚴嵩父子，此畫(huà)也被收進(jìn)皇宮；到了民國時(shí)期，這張畫(huà)險些到了日本人手里，只是在最后關(guān)頭才化險為夷。1911年清王朝被推翻后，末代皇帝溥儀于1945年8月17日，攜帶包括此畫(huà)在內的大批國寶在吉林通化準備乘飛機逃往日本，就在這千鈞一發(fā)之時(shí)，被趕來(lái)的蘇軍俘虜，此畫(huà)后來(lái)終于回到了人民手中。
2005年10月，正值故宮博物院建院80周年慶典，故宮博物院首次對外開(kāi)放了內廷東六宮之一的延禧宮，這也是故宮東西宮中最后開(kāi)放的一處宮殿。傳世900年的《清明上河圖》也在這里首次公開(kāi)展示，供中外游人觀(guān)賞。2015年，故宮博物院在建院90周年之際，推出了“石渠寶笈特展”,《清明上河圖》全卷鋪開(kāi)亮相，吸引了眾多觀(guān)眾，許多人排隊幾小時(shí)前往觀(guān)看。
為了讓《清明上河圖》“活”起來(lái)、“動(dòng)”起來(lái)，動(dòng)態(tài)版的《清明上河圖》采用數字科技加上動(dòng)畫(huà)制作，再結合光電技術(shù)融合創(chuàng )作而成。2019年10月，自己在上海學(xué)習時(shí)，抽空到上海博物館，參觀(guān)了這一神奇效果的《清明上河圖》。
《清明上河圖》極具藝術(shù)特色和歷史價(jià)值，是中國古代美術(shù)史上的巔峰之作，528.7厘米的長(cháng)度，跨越九百多年，讓世人趨之若鶩的欣賞和膜拜，這種文化現象和《清明上河圖》帶來(lái)的爆款影響力，必將穿越時(shí)空，隨著(zhù)歲月的演進(jìn)而日益煥發(fā)新的活力。
